celikci
New member
Belki de Avusturya, gençlik kültürünün yeni olan her şeye şüpheyle yaklaşma eğiliminde olduğu dünyadaki tek ülkedir. 70'lerin sonu ve 80'lerin başında Wolfgang Ambros, Rainhard Fendrich ve Georg Danzer'in Austropop'unda tüketim kültürüne yönelik sağlıklı bir şüphecilik zaten mevcuttu. Tanıdık ve sevilen şeylerin, belki de çoğu şeyin zaten kırılmış olduğu Almanya'yı göz önünde bulundurarak, ebeveynlerin kuşağından korunması gerekiyordu. Aslında Viyana, her ne kadar sürekli öldüğü ilan edilse de, kafe ve pub dünyasını canlı tuttuğu için bugüne kadar genç kalmıştır. Ama insanlar Viyana'da ölüm hakkında konuşmayı her zaman sevmişlerdir.
Mezarlık, uzun metrajlı bir filme başlamak için bariz bir ortam; filmin yönetmeni Adrian Goiginger, Austropop'un özünü yakalamak istediğini söylüyor. Şarkıcı-söz yazarı Voodoo Jürgens, otobiyografik şarkılarına yakın, söz yazarı ve kalıcı olarak işsiz bir kişiyi canlandırıyor. Filmin alt başlığı “Müzik en iyi ihtimalle bir hobidir”, ana karakterin babasının tavrını özetliyor. Ancak bu adam için bile barda spontane gösterileri içkiden biraz daha fazla kazandırıyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Voodoo Jürgens ile “Rickerl”: “Peki bana bir Gruab'n'ı kim kapacak?”
Yakın zamanda iş bulma bürosunda mezar kazıcı olarak iş buldu ve müziği bile oldukça iyi durumda gibi görünüyor. “Weh oh Weh” şarkısıyla ve zonklayan sorusuyla herkese yüreğini söylüyor: “Peki kim benim için mezar kazacak?” Ancak eline bir kafatası sıkışınca kendini hiç haber vermeden kovulmuş halde buluyor. yeniden gömme sırasında çantadan çıkıyor. Ancak bu melankolik komedide mizahın sesi artmayacak.
Başarılı bir yarı belgesel film olan “Tüm Dünyaların En İyisi”nin yönetmeni, daha iyi bilinen manzaraları dikkatlice dışarıda bırakarak, sık sık tasvir edilen ancak gerçekte nadiren karşılaşılan bir şehrin kendine özgü yaşam kültürünün ruhunu yakalamayı başardı. Yine de içeriden bilgi veren bir film değil, tam tersine bakıma muhtaç bu küçük meyhaneyi, son Tschocherl'i aramaya bir davet. Kendi orijinalliğinizin orada belirli bir teste tabi tutulması riskiyle karşı karşıyasınız. Nadir görülen Viyanalı oyuncular ve Viyanalı Nino gibi müzisyenlerden özenle bir araya getirilen kadroda kesinlikle bu sorunlar yok.
Rickerl'in konuğu iyi niyetli kadınla birlikte iş bulma bürosuna görünse bile (burada 70'lerdeki gibi sigara içmesine hâlâ izin veriliyor ama bu daha çok gerçeküstü bir unsur) bu birkaç kez daha tekrarlansa bile, bu basit bir olayla sonuçlanmaz. eylem modeli. Neredeyse filmin, baş kahramanın beklentilere karşı büyüyen nefretini kendi dramaturjisinde takip ettiği izlenimi ediniliyor. Kahramanı gibi o da olası bir mutlu sonla evcilleştirilmeye direniyor – örneğin Agnes Hausmann'ın canlandırdığı eski sevgilisi Viki ile barışma ihtimali varsa.
Ana hikaye aynı zamanda en duygusal olanıdır: Rickerl'in altı yaşındaki oğluyla olan ilişkisi, Ben Winkler tarafından beyaz perdede harika bir şekilde canlandırılmıştır. Babanın çocukluğu, doğada kaybettiği gitarını ararken çocuğunu gözden kaybetmesiyle en dramatik sahneyi yaratır. Charlie Chaplin'in klasiği “The Kid”den açıkça ilham alan film yapımcısı, basit yöntemlerle baştan çıkarıcı bir duygusallığa ulaşıyor. Ve dikkat çekmeyen bir şekilde entegre edilmiş şarkılar gibi, duygusallığa kaymayı önlemek için yeterli dikenlerle birlikte geliyor. Bununla birlikte, bir parça duyarlılık olmasaydı elbette Hans Moser ya da Paul Hörbiger olmazdı. Ya da Viki'nin Alman ortağının havasız evinde doğal olarak eksik olduğu şey: hakaretler.
Çoğu sahnenin geçtiği bodrum barları artık Viyana'da pek bulunmuyorsa, bu tür film de nadirdir. 1960'larda, 1970'lerde ve 1980'lerin başında Ulrich Schamoni, May Spils ve Werner Enke, Klaus Lemke ve Adolf Winkelmann, karizmatik yabancı kahramanlarıyla Almanya'da benzer bir şeyi başardılar. Aslına bakılırsa bu filmlerin kendisi, çoğu zaman çok daha başarılı olmasına rağmen, Yeni Alman Filmi'nin dışındaydı. Bunun burada bu kadar işe yaraması da birkaç basit numaradan kaynaklanıyor.
Ekipman açısından Adrian Goiginger, şimdiki zamanın daha az çekici olan kısmını dikkatlice göz ardı ediyor ve karakterini Voodoo Jürgens'in aslında çok geç doğduğu niteliklerle donatıyor: mekanik bir daktilo, bir kaset kaydedici, ekranı olmayan bir cep telefonu. Performansa doğaçlamayı entegre etti ve ünlü Voodoo Jürgens şarkıları da sahnede canlı olarak kaydedildi. Ancak her şeyden önce mekânlar, manzara tanımayan bir sahnenin bozulmazlığı hakkında çok şey aktarıyor. Ve bu kadeh kaldırarak pek de muhafazakar gibi durmuyorsunuz: “Her şeyin daha da az Oasch olduğu geçmişe.”
Rickerl – Müzik en fazla bir hobidir. Avusturya/Almanya 2023, 104 dakika. Voodoo Jürgens, Ben Winkler, Agnes Ausmann ile birlikte
Mezarlık, uzun metrajlı bir filme başlamak için bariz bir ortam; filmin yönetmeni Adrian Goiginger, Austropop'un özünü yakalamak istediğini söylüyor. Şarkıcı-söz yazarı Voodoo Jürgens, otobiyografik şarkılarına yakın, söz yazarı ve kalıcı olarak işsiz bir kişiyi canlandırıyor. Filmin alt başlığı “Müzik en iyi ihtimalle bir hobidir”, ana karakterin babasının tavrını özetliyor. Ancak bu adam için bile barda spontane gösterileri içkiden biraz daha fazla kazandırıyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Voodoo Jürgens ile “Rickerl”: “Peki bana bir Gruab'n'ı kim kapacak?”
Yakın zamanda iş bulma bürosunda mezar kazıcı olarak iş buldu ve müziği bile oldukça iyi durumda gibi görünüyor. “Weh oh Weh” şarkısıyla ve zonklayan sorusuyla herkese yüreğini söylüyor: “Peki kim benim için mezar kazacak?” Ancak eline bir kafatası sıkışınca kendini hiç haber vermeden kovulmuş halde buluyor. yeniden gömme sırasında çantadan çıkıyor. Ancak bu melankolik komedide mizahın sesi artmayacak.
Başarılı bir yarı belgesel film olan “Tüm Dünyaların En İyisi”nin yönetmeni, daha iyi bilinen manzaraları dikkatlice dışarıda bırakarak, sık sık tasvir edilen ancak gerçekte nadiren karşılaşılan bir şehrin kendine özgü yaşam kültürünün ruhunu yakalamayı başardı. Yine de içeriden bilgi veren bir film değil, tam tersine bakıma muhtaç bu küçük meyhaneyi, son Tschocherl'i aramaya bir davet. Kendi orijinalliğinizin orada belirli bir teste tabi tutulması riskiyle karşı karşıyasınız. Nadir görülen Viyanalı oyuncular ve Viyanalı Nino gibi müzisyenlerden özenle bir araya getirilen kadroda kesinlikle bu sorunlar yok.
Rickerl'in konuğu iyi niyetli kadınla birlikte iş bulma bürosuna görünse bile (burada 70'lerdeki gibi sigara içmesine hâlâ izin veriliyor ama bu daha çok gerçeküstü bir unsur) bu birkaç kez daha tekrarlansa bile, bu basit bir olayla sonuçlanmaz. eylem modeli. Neredeyse filmin, baş kahramanın beklentilere karşı büyüyen nefretini kendi dramaturjisinde takip ettiği izlenimi ediniliyor. Kahramanı gibi o da olası bir mutlu sonla evcilleştirilmeye direniyor – örneğin Agnes Hausmann'ın canlandırdığı eski sevgilisi Viki ile barışma ihtimali varsa.
Ana hikaye aynı zamanda en duygusal olanıdır: Rickerl'in altı yaşındaki oğluyla olan ilişkisi, Ben Winkler tarafından beyaz perdede harika bir şekilde canlandırılmıştır. Babanın çocukluğu, doğada kaybettiği gitarını ararken çocuğunu gözden kaybetmesiyle en dramatik sahneyi yaratır. Charlie Chaplin'in klasiği “The Kid”den açıkça ilham alan film yapımcısı, basit yöntemlerle baştan çıkarıcı bir duygusallığa ulaşıyor. Ve dikkat çekmeyen bir şekilde entegre edilmiş şarkılar gibi, duygusallığa kaymayı önlemek için yeterli dikenlerle birlikte geliyor. Bununla birlikte, bir parça duyarlılık olmasaydı elbette Hans Moser ya da Paul Hörbiger olmazdı. Ya da Viki'nin Alman ortağının havasız evinde doğal olarak eksik olduğu şey: hakaretler.
Çoğu sahnenin geçtiği bodrum barları artık Viyana'da pek bulunmuyorsa, bu tür film de nadirdir. 1960'larda, 1970'lerde ve 1980'lerin başında Ulrich Schamoni, May Spils ve Werner Enke, Klaus Lemke ve Adolf Winkelmann, karizmatik yabancı kahramanlarıyla Almanya'da benzer bir şeyi başardılar. Aslına bakılırsa bu filmlerin kendisi, çoğu zaman çok daha başarılı olmasına rağmen, Yeni Alman Filmi'nin dışındaydı. Bunun burada bu kadar işe yaraması da birkaç basit numaradan kaynaklanıyor.
Ekipman açısından Adrian Goiginger, şimdiki zamanın daha az çekici olan kısmını dikkatlice göz ardı ediyor ve karakterini Voodoo Jürgens'in aslında çok geç doğduğu niteliklerle donatıyor: mekanik bir daktilo, bir kaset kaydedici, ekranı olmayan bir cep telefonu. Performansa doğaçlamayı entegre etti ve ünlü Voodoo Jürgens şarkıları da sahnede canlı olarak kaydedildi. Ancak her şeyden önce mekânlar, manzara tanımayan bir sahnenin bozulmazlığı hakkında çok şey aktarıyor. Ve bu kadeh kaldırarak pek de muhafazakar gibi durmuyorsunuz: “Her şeyin daha da az Oasch olduğu geçmişe.”
Rickerl – Müzik en fazla bir hobidir. Avusturya/Almanya 2023, 104 dakika. Voodoo Jürgens, Ben Winkler, Agnes Ausmann ile birlikte