celikci
New member
Bir zamanlar, Ocak 2020'de bulutlu bir Cuma sabahı vardı. Münih'ten Berlin'e giden ICE Sprinter her zamanki gibi oldukça doluydu. Gemideki bistroda son bir koltuk alabildim. Prinzregententheater'da Bavyera Film Ödülü için Bavyera'nın başkentine giden yönetmen Oskar Roehler'in de aklına bu fikir geldi. Bu yüzden onunla arka arkaya oturdum. Dört saat süren yolculuk boyunca istemsizce kendisine eşlik eden bir kadınla yaptığı konuşmaya şahit oldum. Neredeyse tüm tren yolculuğu boyunca süren bir inatla, mensubu olduğu ama eleştireceği çok şey olan sinema sektöründen şikâyetçi oldu.
Oliver Masucci'nin canlandırdığı ana karakter Gregor Samsa, Roehler'in yeni filmi “Bad Director”da da benzer bir açıklama yapıyor. Samsa, 50'li yaşlarının ortalarında, sürekli şikayet eden bir film yapımcısıdır. Yeni filminin çekimleri pek iyi gitmemektedir. Başrol oyuncusu Konstanze'de (Anne Ratte-Polle) stres var. Samsa, saç modeli, yüz hatları, siyah gözlükleri ve kıyafetleriyle kolayca tanınabilen Roehler'in ikinci kişiliğidir. Senaryo, 2017 yılında yayınlanan “Kendini Becerme” adlı romanından uyarlanıyor.
İlk sahne zaten kışkırtıcı, fahişenin Samsa'ya hükmettiği bir seks sahnesi ama sonunda asıl meseleye gelelim. “Ah dostum, üzerime bu kadar baskı yapma, burada hâlâ on dakikam var” diyor. Canı sıkılan Samsa durumdan ayrılır. Hayattan ve film çekmekten yorulmuş ve hayal kırıklığını çevreden çıkarmaktadır. Daha sonra bir sonraki filmiyle ilgili bir telefon alır. Samsa'nın asistanı, başrol oyuncusu Fabian'ın kahverengi mokasenlerle ne renk çorap giymesi gerektiğini soruyor. Bir sonraki öfke patlaması: “Kendi başına düşünemeyecek kadar aptal ve korkaksın. Böyle saçmalıklarla moralimi bozmayı bırak, diye homurdanıyor Samsa.
Uyku hapı Rohypnol'a ihtiyacı var ve en yakın ikinci el kitapçıdan Oswald Spengler'in “Batı'nın Çöküşü” kitabının bir kopyasını alıyor. Bu da onun dünya yorgunluğunu hiç hafifletmiyor. Ama sonra Grete (Bella Dayne) adında güzel bir kadın, Serge Gainsbourg'un “Je t'aime” şarkısını söylemek için mağazaya gelir ve Samsa kaybolur. Kısa bir süre sonra, çok komik bir şekilde sahnelenen seks sahnelerinin olduğu yerel genelevinde onunla tekrar tanışır. Onu sike aç bir Suhrkamp editörü olarak adlandırması onu tahrik ediyor ve ona TS Eliot'un şiirlerinden veya Valerie Solanas'ın manifestosundan alıntılar yapıyor (“Herkes onun bir pislik olduğunu bilir”). Şu ana kadar çok tuhaf bir şekilde eğlenceli.
Oliver Masucci, “Kötü Yönetmen”in ideal kadrosunda
Bu ton eğlenceli ve eğlendirici film boyunca devam ediyor. Samsa, film boyunca size pek de sempati duymayan, nevrotik, sevimsiz bir insan. Roehler'in son filmi “Enfant Terrible”da da Rainer Werner Fassbinder'in başrolünü oynayan Masucci, dünyadaki bu benmerkezci acıyı oldukça iyi somutlaştırıyor. Aksiyona hakimdir ve ideal seçimdir. Aslında o olmasaydı “Kötü Yönetmen” bu kadar iyi olmazdı.
Zaman zaman, Charles Schuhmann'ın Münih'teki günlük barından çıkıp sadece sıkıcı, yüksek konseptli filmler yapan, film endüstrisindeki telaşlı aptallarla alay etmesi oldukça komik ve absürd oluyor. Ya da Almanya'daki televizyon pazarını kendi aralarında paylaşan ve zengin bir medya patronuyla evlenmek isteyen üç aktris hakkında, Hubert Burda ile ilişkisi olan Maria Furtwängler'e dair bir kazıyı kolaylıkla görebiliriz. Roehler'ı her yerde insanları rahatsız etme ve film camiasına ayna tutma konusundaki açık sözlü tavrından dolayı sevmeniz gerekiyor. Her ne kadar bugünü yakıcı bir keskinlikle karikatürize etse de çoğu zaman asıl noktayı vuruyor. Aynı zamanda kendisi de açıkça hoşlanmadığı bu sektörün bir parçası. “Kötü Yönetmen” filminin başlığı kendi ironisinin parıldamasını sağlıyor.
Peki kalıcı olan mesaj nedir? Roehler, Fassbinder gibi “duygusal diktatör” ruhuna sahip dominant yönetmenlerin döneminin artık bittiğini ve Samsa'nın sette bir anda başrol oyuncusunun kendisini bunaltan annelik duygularıyla yüzleşmek zorunda kaldığını incelikli bir şekilde analiz ediyor. Roehler'in Samsa'nın ağzına koyduğu politik açıdan kesinlikle yanlış monologlar onun uyanıklık hakkındaki açık yorumudur. Konuşma yasağı mı var? Hayatımda hiç. Sanat her şeyi yapabilir. Tüm bunları çekici kılan ise şu sıralar çok tartışılan bu sorulara Samsa'nın verecek bir yanıtının olmaması. Yaşlı beyaz adam, günümüzün zorlukları karşısında tamamen bunalmış durumda ve erkekliğinin darmadağın olduğunu biliyor. Onarım neredeyse söz konusu olamaz.
Roehler'in pek çok provokasyondan paçayı sıyırmasına izin verebilirsiniz çünkü kendisi bu kafa karışıklığını gidermiş ve 2000 yapımı “Dokunulmazlar”la 21. yüzyılın en iyi Alman filmlerinden birini çekmişti. Bu güzel ve trajik filmde annesi yazar Gisela Elsner'in hayatını işlemiştir. “Kötü Yönetmen” aslında bu boyutun yanına bile yaklaşamıyor. Ama kesinlikle görülmeye değer. Aynı fikirde olmasanız bile uyanıklık ve politik doğruculuk hakkındaki tartışmalara ilginç bir katkı sağlıyor.
Oliver Masucci'nin canlandırdığı ana karakter Gregor Samsa, Roehler'in yeni filmi “Bad Director”da da benzer bir açıklama yapıyor. Samsa, 50'li yaşlarının ortalarında, sürekli şikayet eden bir film yapımcısıdır. Yeni filminin çekimleri pek iyi gitmemektedir. Başrol oyuncusu Konstanze'de (Anne Ratte-Polle) stres var. Samsa, saç modeli, yüz hatları, siyah gözlükleri ve kıyafetleriyle kolayca tanınabilen Roehler'in ikinci kişiliğidir. Senaryo, 2017 yılında yayınlanan “Kendini Becerme” adlı romanından uyarlanıyor.
İlk sahne zaten kışkırtıcı, fahişenin Samsa'ya hükmettiği bir seks sahnesi ama sonunda asıl meseleye gelelim. “Ah dostum, üzerime bu kadar baskı yapma, burada hâlâ on dakikam var” diyor. Canı sıkılan Samsa durumdan ayrılır. Hayattan ve film çekmekten yorulmuş ve hayal kırıklığını çevreden çıkarmaktadır. Daha sonra bir sonraki filmiyle ilgili bir telefon alır. Samsa'nın asistanı, başrol oyuncusu Fabian'ın kahverengi mokasenlerle ne renk çorap giymesi gerektiğini soruyor. Bir sonraki öfke patlaması: “Kendi başına düşünemeyecek kadar aptal ve korkaksın. Böyle saçmalıklarla moralimi bozmayı bırak, diye homurdanıyor Samsa.
Uyku hapı Rohypnol'a ihtiyacı var ve en yakın ikinci el kitapçıdan Oswald Spengler'in “Batı'nın Çöküşü” kitabının bir kopyasını alıyor. Bu da onun dünya yorgunluğunu hiç hafifletmiyor. Ama sonra Grete (Bella Dayne) adında güzel bir kadın, Serge Gainsbourg'un “Je t'aime” şarkısını söylemek için mağazaya gelir ve Samsa kaybolur. Kısa bir süre sonra, çok komik bir şekilde sahnelenen seks sahnelerinin olduğu yerel genelevinde onunla tekrar tanışır. Onu sike aç bir Suhrkamp editörü olarak adlandırması onu tahrik ediyor ve ona TS Eliot'un şiirlerinden veya Valerie Solanas'ın manifestosundan alıntılar yapıyor (“Herkes onun bir pislik olduğunu bilir”). Şu ana kadar çok tuhaf bir şekilde eğlenceli.
Oliver Masucci, “Kötü Yönetmen”in ideal kadrosunda
Bu ton eğlenceli ve eğlendirici film boyunca devam ediyor. Samsa, film boyunca size pek de sempati duymayan, nevrotik, sevimsiz bir insan. Roehler'in son filmi “Enfant Terrible”da da Rainer Werner Fassbinder'in başrolünü oynayan Masucci, dünyadaki bu benmerkezci acıyı oldukça iyi somutlaştırıyor. Aksiyona hakimdir ve ideal seçimdir. Aslında o olmasaydı “Kötü Yönetmen” bu kadar iyi olmazdı.
Zaman zaman, Charles Schuhmann'ın Münih'teki günlük barından çıkıp sadece sıkıcı, yüksek konseptli filmler yapan, film endüstrisindeki telaşlı aptallarla alay etmesi oldukça komik ve absürd oluyor. Ya da Almanya'daki televizyon pazarını kendi aralarında paylaşan ve zengin bir medya patronuyla evlenmek isteyen üç aktris hakkında, Hubert Burda ile ilişkisi olan Maria Furtwängler'e dair bir kazıyı kolaylıkla görebiliriz. Roehler'ı her yerde insanları rahatsız etme ve film camiasına ayna tutma konusundaki açık sözlü tavrından dolayı sevmeniz gerekiyor. Her ne kadar bugünü yakıcı bir keskinlikle karikatürize etse de çoğu zaman asıl noktayı vuruyor. Aynı zamanda kendisi de açıkça hoşlanmadığı bu sektörün bir parçası. “Kötü Yönetmen” filminin başlığı kendi ironisinin parıldamasını sağlıyor.
Peki kalıcı olan mesaj nedir? Roehler, Fassbinder gibi “duygusal diktatör” ruhuna sahip dominant yönetmenlerin döneminin artık bittiğini ve Samsa'nın sette bir anda başrol oyuncusunun kendisini bunaltan annelik duygularıyla yüzleşmek zorunda kaldığını incelikli bir şekilde analiz ediyor. Roehler'in Samsa'nın ağzına koyduğu politik açıdan kesinlikle yanlış monologlar onun uyanıklık hakkındaki açık yorumudur. Konuşma yasağı mı var? Hayatımda hiç. Sanat her şeyi yapabilir. Tüm bunları çekici kılan ise şu sıralar çok tartışılan bu sorulara Samsa'nın verecek bir yanıtının olmaması. Yaşlı beyaz adam, günümüzün zorlukları karşısında tamamen bunalmış durumda ve erkekliğinin darmadağın olduğunu biliyor. Onarım neredeyse söz konusu olamaz.
Roehler'in pek çok provokasyondan paçayı sıyırmasına izin verebilirsiniz çünkü kendisi bu kafa karışıklığını gidermiş ve 2000 yapımı “Dokunulmazlar”la 21. yüzyılın en iyi Alman filmlerinden birini çekmişti. Bu güzel ve trajik filmde annesi yazar Gisela Elsner'in hayatını işlemiştir. “Kötü Yönetmen” aslında bu boyutun yanına bile yaklaşamıyor. Ama kesinlikle görülmeye değer. Aynı fikirde olmasanız bile uyanıklık ve politik doğruculuk hakkındaki tartışmalara ilginç bir katkı sağlıyor.