celikci
New member
80'li yılların başında Lothar Lambert sadece Batı Berlin'de değil, özellikle orada dünyaca ünlüydü. O zamanlar filmlerinin vizyona girmesi için uzun kuyrukların olduğunu bugün hayal etmek zor. Kısa süre sonra yeni eşcinsel film markası Deutschland West'in umudu olarak uluslararası festivallerde elden ele dolaşmaya başladı. Bu da onun düşük bütçeli işlerinde yardımcı rollerde Ingrid Caven, Jim Jarmusch, Evelyn Künneke ve Rainer Werner Fassbinder gibi yıldızları seçmesine olanak sağladı.
1986'da “gerçek filme” geçiş başarılı görünüyordu. Büyük bir Alman yayın kuruluşu için yaptırılan işin bütçesi 1,2 milyon Alman markıydı. Ancak renkli cenaze komedisi “Gestatten Bestatter” neredeyse hiç tepki almadı. Geriye dönüp baktığımızda bunun kongreden bir sapma olduğu ortaya çıkıyor. Daha sonra arındırılan yönetmen, yakın arkadaşları ve tanıdıklarıyla birlikte çektiği oda oyunlarındaki ham siyah-beyaz estetiğine geri döndü.
Burada düşük bütçe, en az direniş yolunu izleyen suskunluk anlamına gelmiyor. Aksine, çalışma süreci sözde profesyonel filmden çok daha geniş alanları kapsıyor ve katılımcıların neredeyse tüm kişiliğini kapsıyor. Lambert'in ilişki çalışmaları aynı zamanda izleyicinin salt tüketimin ötesine geçen katılımını da talep ediyor. Onları sevmenize gerek yok, onlar kendilerini empoze etmiyorlar. Ama kendini onlara açan herkes bir şeyler öğrenecektir. Döngüsel bir “Comédie humaine”den (1972'den günümüze kadar Batı ve Berlin'in bir bütün olarak kendini küçümseyen ahlaki tarihi) ne fazlasını ne de azını temsil ediyorlar.
Demokrat sanatçı Lothar Lambert kısa süre önce 80 yaşına girdi; bu, küratör ve yazar Jan Gympel'in Başkent Kültür Fonu'nun desteğiyle geniş ölçekli bir retrospektif sunması için hoş bir fırsat. Retrospektif, “Ex und hopp”tan (1972) bu yana film ailesinin demirbaşlarından biri olan ve açıkça bundan esinlenerek 1977'den beri kendisi de yönetmen olarak çalışan Dagmar Beiersdorf'un filmleriyle birlikte sunuluyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bugün Lothar Lambert'in tüm eserleri hâlâ ahlaki cesaretten söz ediyor
İkili sergi, Lambert ve Beiersdorf arasındaki yakın kişisel bağa bir kelime oyunuyla gönderme yapıyor; başlığı: “LoLa DaBei – Garip Batı Berlin yeraltı sinemasıyla bir yaz”. Ancak bu filmlerin çoğu çekildiğinde “queer” tabiri henüz ortalıkta yoktu. modaya uygun. Heteroseksüel fikir birliğinden vazgeçip bireysel ve toplumsal hayata, aşka ve tartışmalara dair bambaşka bakış açılarıyla kamuoyuna çıkmak büyük bir cesaret gerektiriyordu.
Lothar Lambert'in tüm eserleri bugün hâlâ bu ahlaki cesaretten söz ediyor. Çok günceller. Neredeyse tesadüfen, eserleri aynı zamanda artık ortadan kaybolmuş bir Batı Berlin'in nadir bir tarihçesini de oluşturuyor. Örneğin, 1989'da Kreuzberg'in Wrangelkiez'inde çekilen “Sen Elvis, Ben Monroe” apartman dansı. Her zaman olduğu gibi bu, kimliği bulmakla ve dolayısıyla mutlulukla, utançla, coşkuyla ve kötü niyetle ilgilidir. Üç tarafı duvarlarla çevrili ilçe, çok etnikli bir yapıya sahip olmasına rağmen adeta bir köy görünümünde. Boğaz burada şehrin doğu kısmına göre daha yakın. Grafiti kaplı beton duvarlar, film içinde film Haber klibinin bir parçası olarak yalnızca bir kez görülebiliyor. Çekimlerden birkaç hafta sonra düştüler.
Thüringen'in Rudolstadt kentinde tesadüfen doğan Lambert, çocukluğunun ilk yıllarını Rathenow an der Havel'de geçirdi. 1947'de aile Batı Berlin'deki Lichterfelde'ye kaçtı. 1964'ten itibaren gazetecilik okudu ve uzun yıllar film eleştirmeni ve editör olarak çalıştı. Lambert 1971'den beri film yapıyor ve şu anda 40'tan fazla filmi var. Sık sık bırakmayı düşündü ama neyse ki kendini her zaman devam etmeye ikna etti. Son çalışması “Vornerum, Hinterrum” Eylül'de prömiyer yapacak!
LoLa DaBei – Batı Berlin'in tuhaf yeraltı sinemasında bir yaz. 1 Eylül'e kadar beş Berlin sinemasında.
1986'da “gerçek filme” geçiş başarılı görünüyordu. Büyük bir Alman yayın kuruluşu için yaptırılan işin bütçesi 1,2 milyon Alman markıydı. Ancak renkli cenaze komedisi “Gestatten Bestatter” neredeyse hiç tepki almadı. Geriye dönüp baktığımızda bunun kongreden bir sapma olduğu ortaya çıkıyor. Daha sonra arındırılan yönetmen, yakın arkadaşları ve tanıdıklarıyla birlikte çektiği oda oyunlarındaki ham siyah-beyaz estetiğine geri döndü.
Burada düşük bütçe, en az direniş yolunu izleyen suskunluk anlamına gelmiyor. Aksine, çalışma süreci sözde profesyonel filmden çok daha geniş alanları kapsıyor ve katılımcıların neredeyse tüm kişiliğini kapsıyor. Lambert'in ilişki çalışmaları aynı zamanda izleyicinin salt tüketimin ötesine geçen katılımını da talep ediyor. Onları sevmenize gerek yok, onlar kendilerini empoze etmiyorlar. Ama kendini onlara açan herkes bir şeyler öğrenecektir. Döngüsel bir “Comédie humaine”den (1972'den günümüze kadar Batı ve Berlin'in bir bütün olarak kendini küçümseyen ahlaki tarihi) ne fazlasını ne de azını temsil ediyorlar.
Demokrat sanatçı Lothar Lambert kısa süre önce 80 yaşına girdi; bu, küratör ve yazar Jan Gympel'in Başkent Kültür Fonu'nun desteğiyle geniş ölçekli bir retrospektif sunması için hoş bir fırsat. Retrospektif, “Ex und hopp”tan (1972) bu yana film ailesinin demirbaşlarından biri olan ve açıkça bundan esinlenerek 1977'den beri kendisi de yönetmen olarak çalışan Dagmar Beiersdorf'un filmleriyle birlikte sunuluyor.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bugün Lothar Lambert'in tüm eserleri hâlâ ahlaki cesaretten söz ediyor
İkili sergi, Lambert ve Beiersdorf arasındaki yakın kişisel bağa bir kelime oyunuyla gönderme yapıyor; başlığı: “LoLa DaBei – Garip Batı Berlin yeraltı sinemasıyla bir yaz”. Ancak bu filmlerin çoğu çekildiğinde “queer” tabiri henüz ortalıkta yoktu. modaya uygun. Heteroseksüel fikir birliğinden vazgeçip bireysel ve toplumsal hayata, aşka ve tartışmalara dair bambaşka bakış açılarıyla kamuoyuna çıkmak büyük bir cesaret gerektiriyordu.
Lothar Lambert'in tüm eserleri bugün hâlâ bu ahlaki cesaretten söz ediyor. Çok günceller. Neredeyse tesadüfen, eserleri aynı zamanda artık ortadan kaybolmuş bir Batı Berlin'in nadir bir tarihçesini de oluşturuyor. Örneğin, 1989'da Kreuzberg'in Wrangelkiez'inde çekilen “Sen Elvis, Ben Monroe” apartman dansı. Her zaman olduğu gibi bu, kimliği bulmakla ve dolayısıyla mutlulukla, utançla, coşkuyla ve kötü niyetle ilgilidir. Üç tarafı duvarlarla çevrili ilçe, çok etnikli bir yapıya sahip olmasına rağmen adeta bir köy görünümünde. Boğaz burada şehrin doğu kısmına göre daha yakın. Grafiti kaplı beton duvarlar, film içinde film Haber klibinin bir parçası olarak yalnızca bir kez görülebiliyor. Çekimlerden birkaç hafta sonra düştüler.
Thüringen'in Rudolstadt kentinde tesadüfen doğan Lambert, çocukluğunun ilk yıllarını Rathenow an der Havel'de geçirdi. 1947'de aile Batı Berlin'deki Lichterfelde'ye kaçtı. 1964'ten itibaren gazetecilik okudu ve uzun yıllar film eleştirmeni ve editör olarak çalıştı. Lambert 1971'den beri film yapıyor ve şu anda 40'tan fazla filmi var. Sık sık bırakmayı düşündü ama neyse ki kendini her zaman devam etmeye ikna etti. Son çalışması “Vornerum, Hinterrum” Eylül'de prömiyer yapacak!
LoLa DaBei – Batı Berlin'in tuhaf yeraltı sinemasında bir yaz. 1 Eylül'e kadar beş Berlin sinemasında.