celikci
New member
Ev
Kültür
Sette çocuklarla uğraşma eleştirisinin ardından: Ulrich Seidl’in “Sparta”sı başlıyor
Genç amatör oyuncular şiddete ve çıplaklığa maruz kaldı. Bunun pedofili ile ilgili olduğunu bilmedikleri söyleniyor. Bu filmi nasıl izliyorsunuz?
Claudia Reinhart
İnce manipülasyon: Diğer çocuklar etrafa sıçrarken, Ewald (Georg Friedrich) çırağının (Octavian-Nicolae Cocis) önünde durur.Yeni Vizyonlar Film Dağıtımı
Bir Avusturyalı, Transilvanya’daki küçük bir köye gider ve oradaki ergenlik öncesi erkek çocukları istismar eder. Ulrich Seidl, 2019’da “Sparta” filmi için kamera önünde böyle sahneledi. Geçen yaz Spiegel tarafından yapılan araştırma, arkasında işlerin benzer olabileceğini öne sürdü.
Avusturyalı yönetmenin çok sayıda çalışanı setteki şikayetleri gazetecilere bildirdi: Reşit olmayanların uygun bakım olmaksızın alkole, şiddete ve çıplaklığa maruz kaldıkları söyleniyor. Amatör oyuncular ve ailelerine de filmin pedofili olduğu bilgisi verilmedi.
Ulrich Seidl daha sonra iddiaların çoğuna karşı yaptığı röportajlarda kendini savundu. Ancak Süddeutsche Zeitung’a yöneltilen iddiaların ardından hikayesine gelince “pedofili” tabirini kullanmadığını itiraf etti. Yönetmen, “Çok özel nedenlerle: Çünkü o zaman sübyancı veya cinsel içerikli sahnelerin çekildiğine hemen inanırsınız” diyor. Avusturyalı haber dergisi Profil’e şunları söyledi: “Bu, pedofili hakkında bir film değil. Yoksulluk, şiddet ve sömürü hakkında.”
Ewald erkeklerin yanında olmak istiyor
Film artık sinemalarda olduğuna göre, izleyiciler kendileri görebilirler. Görüyorsunuz: Ewald (Georg Friedrich) adında bir adamın Romanya’da bir işi ve bir kız arkadaşı (Florentina Elena Pop) vardır. Her akşam evlenip onu baştan çıkarmak istiyor. İkisine de ilgi göstermiyor. Ruhu sadece ergenlik öncesi erkeklerle temas halinde uyanır. Ewald, gençlerin yanındaki salıncaklara oturduğu oyun alanlarında dolaşıyor, örneğin oturma odasında kız arkadaşının yeğenleriyle veya şehirde bir kartopu savaşında yabancılarla kavgaları teşvik ediyor. Sonra arabada ağlıyor.
Bir noktada, Ewald ilişkiden kaçar ve şans eseri terk edilmiş bir köy okuluna rastlar. Binayı temizlemeye ve orada judo dersleri vermeye karar verir. Öğrencilerini, yaşları 10 ile 17 arasında değişen erkek çocuklarını, yakın çevreden, gelişmemiş bölgeden seçer. Gömleksiz, çocukların fotoğraflarını çekiyor, antrenmandan sonra onlarla duş alıyor, çıplak, kadın iç çamaşırı içinde. Hava karardığında ve okulda yalnız kaldığında projektörle resimleri duvara fırlatıyor ve bir çocuğun gözlerine, göğsüne, kasıklarına zum yaparken sigarasının tadını çıkarıyor.
Ewald kısa süre sonra kendini bir çocuğa sabitler: her zaman içki içen babası tarafından muhtemelen dövülecek olan narin Octavian (Octavian-Nicolae Cocis). Sürekli başını, boynunu ve kollarını okşayarak çocuğu tekrar tekrar ikisinin yalnız olduğu durumlara yönlendirir.
İzleyiciler bunların hepsini görüyor. Şunu da düşünebilirsiniz: Burada, Batı’da ütopik veya tabu olacak şeyleri Doğu’da karşılayabilen ve bunlara izin verebilen bir Batı Avrupalı var. Ve babası, ilgili şarkıları duyduğunda hala gözlerine yaş getiren yaşlı bir Nazi. Ancak bunun pedofili ile ilgili olmadığını bir meta-düzeyine atıfta bulunarak iddia etmek alaycıdır.
Seidl aleyhindeki diğer iddialar da ağır: Bir sahnede Octavian-Nicolae Cocis, babasını oynayan adam tarafından kabaca dokunuldu ve alkol almaya ikna edildi. Yönetmenin, çocuğun annesiyle birlikte içki içen ve şiddet uygulayan babasından sadece aylar önce kaçtığını bildiği ve yine de çocuktan gelen açık fiziksel alarm sinyallerine tepki vermediği söyleniyor. Seidl’in herhangi bir bilinçli niyette bulunduğu kanıtlanamaz. Ancak bu sahneyle ilgili olarak Profil-Magazine’deki açıklaması, en azından çocuklarla çalışma konusunda dikkate değer bir cehaleti ortaya koyuyor: “Bu sahnede, çocuk nasıl davranmak istediğine kendisi karar verdi” diyor yönetmen, on– kendi dilini konuşmayan fakir bir geçmişe sahip yaşındaki amatör aktör.
Yönetmenin tek bir pişmanlığı var.
Bir yönetmenin genellikle oyuncularının duygusal ve psikolojik durumundan ne ölçüde sorumlu olduğu – örneğin, sahnelerin gidişatını ve filmdeki işlevlerini onlarla önceden tartışmak zorunda hissetmesi gerekip gerekmediği – kesinlikle tartışmaya açıktır. Ancak, çocuklar için yetişkinlerden farklı kuralların geçerli olduğu açık olmalıdır.
“Sparta” artık kökenlerinin hikayesine ilişkin habercilikten ayrı tutulamaz ve onun tarafından rahatsız edici olduğu kadar yoğun bir şekilde röntgenci olarak uyarılır. Ulrich Seidl, pek çok filminde olduğu gibi, izleyiciyi bakışlarını herhangi bir ahlaki egemenlik olmaksızın sistemlerdeki, diğer insanlardaki ve hatta kendilerindeki çelişkilere ve uçurumlara yöneltmeye teşvik ederek nasıl çalkalanacağını – huzursuz edeceğini – biliyor.
Seidl, açıkça, çalışma yöntemleri açısından da, dışardan gelenler tarafından ahlaki olarak yargılanmayı hâlâ reddediyor. Geçen Ekim ayında “Sparta” Almanya’daki prömiyerini Hamburg Film Festivali’nde kutladığında, farklı bir şey yapmayacağını açıklamıştı. Yönetmen, profil röportajında en azından, Der Spiegel’den gazeteciler kapıyı çalana kadar filmin bitmediğine inanan ailelerle iletişimini koparmadığına pişman oldu. Skandaldan sonra Seidl Romanya’ya gitti ve yönetmene göre olaya karışanların onu daha sonra hiçbir şeyle suçlamadığını gösterdi.
Til Schweiger’in yapımı son dönemde Der Spiegel’de de sert eleştirilere maruz kalan “Manta Manta – Zwoter Teil”i gibi “Sparta” da Medienboard Berlin-Brandenburg dahil Almanya’dan fon aldı. Schweiger ifşaatlarından sonra, Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Claudia Roth, finanse edilen projeler için net bir gelecek olacağına işaret etti. Davranış kodu ve daha fazla kontrol vermeli. Bu, Ulrichs Seidl’in yaratıcı süreciyle pek uyumlu olmazdı. Mesele bu.
Sparti. 99 dakikalık uzun metrajlı film, 18 Mayıs’tan itibaren sinemalarda
Kültür
Sette çocuklarla uğraşma eleştirisinin ardından: Ulrich Seidl’in “Sparta”sı başlıyor
Genç amatör oyuncular şiddete ve çıplaklığa maruz kaldı. Bunun pedofili ile ilgili olduğunu bilmedikleri söyleniyor. Bu filmi nasıl izliyorsunuz?
Claudia Reinhart
İnce manipülasyon: Diğer çocuklar etrafa sıçrarken, Ewald (Georg Friedrich) çırağının (Octavian-Nicolae Cocis) önünde durur.Yeni Vizyonlar Film Dağıtımı
Bir Avusturyalı, Transilvanya’daki küçük bir köye gider ve oradaki ergenlik öncesi erkek çocukları istismar eder. Ulrich Seidl, 2019’da “Sparta” filmi için kamera önünde böyle sahneledi. Geçen yaz Spiegel tarafından yapılan araştırma, arkasında işlerin benzer olabileceğini öne sürdü.
Avusturyalı yönetmenin çok sayıda çalışanı setteki şikayetleri gazetecilere bildirdi: Reşit olmayanların uygun bakım olmaksızın alkole, şiddete ve çıplaklığa maruz kaldıkları söyleniyor. Amatör oyuncular ve ailelerine de filmin pedofili olduğu bilgisi verilmedi.
Ulrich Seidl daha sonra iddiaların çoğuna karşı yaptığı röportajlarda kendini savundu. Ancak Süddeutsche Zeitung’a yöneltilen iddiaların ardından hikayesine gelince “pedofili” tabirini kullanmadığını itiraf etti. Yönetmen, “Çok özel nedenlerle: Çünkü o zaman sübyancı veya cinsel içerikli sahnelerin çekildiğine hemen inanırsınız” diyor. Avusturyalı haber dergisi Profil’e şunları söyledi: “Bu, pedofili hakkında bir film değil. Yoksulluk, şiddet ve sömürü hakkında.”
Ewald erkeklerin yanında olmak istiyor
Film artık sinemalarda olduğuna göre, izleyiciler kendileri görebilirler. Görüyorsunuz: Ewald (Georg Friedrich) adında bir adamın Romanya’da bir işi ve bir kız arkadaşı (Florentina Elena Pop) vardır. Her akşam evlenip onu baştan çıkarmak istiyor. İkisine de ilgi göstermiyor. Ruhu sadece ergenlik öncesi erkeklerle temas halinde uyanır. Ewald, gençlerin yanındaki salıncaklara oturduğu oyun alanlarında dolaşıyor, örneğin oturma odasında kız arkadaşının yeğenleriyle veya şehirde bir kartopu savaşında yabancılarla kavgaları teşvik ediyor. Sonra arabada ağlıyor.
Bir noktada, Ewald ilişkiden kaçar ve şans eseri terk edilmiş bir köy okuluna rastlar. Binayı temizlemeye ve orada judo dersleri vermeye karar verir. Öğrencilerini, yaşları 10 ile 17 arasında değişen erkek çocuklarını, yakın çevreden, gelişmemiş bölgeden seçer. Gömleksiz, çocukların fotoğraflarını çekiyor, antrenmandan sonra onlarla duş alıyor, çıplak, kadın iç çamaşırı içinde. Hava karardığında ve okulda yalnız kaldığında projektörle resimleri duvara fırlatıyor ve bir çocuğun gözlerine, göğsüne, kasıklarına zum yaparken sigarasının tadını çıkarıyor.
Ewald kısa süre sonra kendini bir çocuğa sabitler: her zaman içki içen babası tarafından muhtemelen dövülecek olan narin Octavian (Octavian-Nicolae Cocis). Sürekli başını, boynunu ve kollarını okşayarak çocuğu tekrar tekrar ikisinin yalnız olduğu durumlara yönlendirir.
İzleyiciler bunların hepsini görüyor. Şunu da düşünebilirsiniz: Burada, Batı’da ütopik veya tabu olacak şeyleri Doğu’da karşılayabilen ve bunlara izin verebilen bir Batı Avrupalı var. Ve babası, ilgili şarkıları duyduğunda hala gözlerine yaş getiren yaşlı bir Nazi. Ancak bunun pedofili ile ilgili olmadığını bir meta-düzeyine atıfta bulunarak iddia etmek alaycıdır.
Seidl aleyhindeki diğer iddialar da ağır: Bir sahnede Octavian-Nicolae Cocis, babasını oynayan adam tarafından kabaca dokunuldu ve alkol almaya ikna edildi. Yönetmenin, çocuğun annesiyle birlikte içki içen ve şiddet uygulayan babasından sadece aylar önce kaçtığını bildiği ve yine de çocuktan gelen açık fiziksel alarm sinyallerine tepki vermediği söyleniyor. Seidl’in herhangi bir bilinçli niyette bulunduğu kanıtlanamaz. Ancak bu sahneyle ilgili olarak Profil-Magazine’deki açıklaması, en azından çocuklarla çalışma konusunda dikkate değer bir cehaleti ortaya koyuyor: “Bu sahnede, çocuk nasıl davranmak istediğine kendisi karar verdi” diyor yönetmen, on– kendi dilini konuşmayan fakir bir geçmişe sahip yaşındaki amatör aktör.
Yönetmenin tek bir pişmanlığı var.
Bir yönetmenin genellikle oyuncularının duygusal ve psikolojik durumundan ne ölçüde sorumlu olduğu – örneğin, sahnelerin gidişatını ve filmdeki işlevlerini onlarla önceden tartışmak zorunda hissetmesi gerekip gerekmediği – kesinlikle tartışmaya açıktır. Ancak, çocuklar için yetişkinlerden farklı kuralların geçerli olduğu açık olmalıdır.
“Sparta” artık kökenlerinin hikayesine ilişkin habercilikten ayrı tutulamaz ve onun tarafından rahatsız edici olduğu kadar yoğun bir şekilde röntgenci olarak uyarılır. Ulrich Seidl, pek çok filminde olduğu gibi, izleyiciyi bakışlarını herhangi bir ahlaki egemenlik olmaksızın sistemlerdeki, diğer insanlardaki ve hatta kendilerindeki çelişkilere ve uçurumlara yöneltmeye teşvik ederek nasıl çalkalanacağını – huzursuz edeceğini – biliyor.
Seidl, açıkça, çalışma yöntemleri açısından da, dışardan gelenler tarafından ahlaki olarak yargılanmayı hâlâ reddediyor. Geçen Ekim ayında “Sparta” Almanya’daki prömiyerini Hamburg Film Festivali’nde kutladığında, farklı bir şey yapmayacağını açıklamıştı. Yönetmen, profil röportajında en azından, Der Spiegel’den gazeteciler kapıyı çalana kadar filmin bitmediğine inanan ailelerle iletişimini koparmadığına pişman oldu. Skandaldan sonra Seidl Romanya’ya gitti ve yönetmene göre olaya karışanların onu daha sonra hiçbir şeyle suçlamadığını gösterdi.
Til Schweiger’in yapımı son dönemde Der Spiegel’de de sert eleştirilere maruz kalan “Manta Manta – Zwoter Teil”i gibi “Sparta” da Medienboard Berlin-Brandenburg dahil Almanya’dan fon aldı. Schweiger ifşaatlarından sonra, Kültürden Sorumlu Devlet Bakanı Claudia Roth, finanse edilen projeler için net bir gelecek olacağına işaret etti. Davranış kodu ve daha fazla kontrol vermeli. Bu, Ulrichs Seidl’in yaratıcı süreciyle pek uyumlu olmazdı. Mesele bu.
Sparti. 99 dakikalık uzun metrajlı film, 18 Mayıs’tan itibaren sinemalarda