celikci
New member
“Rosemary'nin Bebeği” Haziran 1968'de sinemalarda gösterime girdiğinde, filmin korku türü açısından ne kadar önemli olacağı henüz belli değildi. Ira Levin'in aynı adlı romanından uyarlanan Roman Polański, dehşeti evlere taşıdı ve gündelik paranoyayı sürükleyici bir şekilde üretmesiyle, bugün psikolojik korku olarak anladığımız şey üzerinde kalıcı bir etki yarattı.
Kocası Guy Woodhouse (John Cassavetes) ile birlikte New York'un Yukarı Batı Yakası'ndaki kale benzeri bir apartmana taşınan, kısa bir süre sonra hamile kalan ve kendisini hızla etrafı sarılmış halde bulan, adını taşıyan genç Rosemarie'nin (Mia Farrow) ürkütücü hikayesi. uğursuz güçler, bugün bir klasik olarak doğrudur. Ayrıca “Rosemary's Baby”, zamanımızın en heyecan verici tür temsilcilerine ilham kaynağı olmaya devam ediyor: Ari Aster, büyük beğeni toplayan korku gizem filmi “Hereditary” (2018)'de bu esere gönderme yapıyor, tıpkı Jordan Peele'nin çığır açan psikolojik draması “Get Out” ” ( 2017) ve Darren Aronofsky'nin karmaşık gerilim filmi “Anne!” (2017).
Bu filmlerin ortak noktası, her şeyden önce, şok edici finale kadar devam eden ve olayların tamamen farklı yorumlarının eşit bir şekilde bir arada bulunmasından kaynaklanan muazzam bir psikolojik gerilimdir. Neredeyse tüm yayın süresi boyunca Polański, izleyicilerini Rosemarie'nin ciddi bir paranoyadan mı muzdarip olduğu yoksa komşularının aslında kocasıyla ona şeytanın çocuğunu doğurmak için komplo kuran Satanistler mi olduğu konusunda karanlıkta bırakıyor.
Tanıdık olanın dehşeti: Paramount+'taki “Apartman 7A”
Aslında “Rosemary'nin Bebeği”nin sadece dolaylı bir gönderme olarak değil, aynı zamanda hikayenin kendisine yeniden değinilmesi de beklenen bir şeydi. Risk almaya pek istekli olmayan bir film dünyası, bir süredir daha önce yapılmış olanlara odaklanmayı tercih ediyor ve eski başarıların üzerine yenilerini inşa edebilmeyi umuyor. Yeni korku gerilim filmi “Apartman 7A” artık orijinal filmin ön filmi olarak tasarlandı ve Rosemarie taşınmadan önce söz konusu konut binasında yaşananları anlatıyor.
Ancak film yapımcısı Natalie Erika James'in (“Relic”) kült malzemeye bir prequel biçiminde geri dönmesi gerçeği, yaklaşımıyla ilgili temel bir sorun olduğunu kısa sürede kanıtlıyor. Sonuçta, orijinali karakterize eden harika bir anlatı çekiciliği kayboluyor: Sayısız popüler kültür imaları sayesinde, yalnızca klasikin pek çok uzmanı tarafından değil, bu özel yüksek binanın aslında okültistler tarafından doldurulduğu zaten biliniyor.
Ayak yaralanmasından dolayı zayıflamış ve ağrı kesiciye ihtiyaç duyan genç kahraman (Julia Garner), çekici olduğu iddia edilen yaşlı bir çift tarafından kaldırımdan alınıp bakıma alındığında, onların gerçek niyetleri zaten bilinmektedir. Elbette başka oyuncular tarafından da yorumlanan Minnie (Dianne Wiest) ve Roman Castevet (Kevin McNally), zaten “Rosemary's Baby”de kahramanı sahte bir özenle kuşatan şeytana tapanların önde gelenleri olarak oynamışlardı. Dikkatli izleyiciler, yeni kurbanı Terry Gionoffrio'nun adını da tanıyabilirler: Orijinal filmde, aynı adı taşıyan genç bir kadının küçük ama çok daha akılda kalan görünümü, yeni Terry'yi nasıl bir kaderin beklediğini ortaya koyuyor.
Paramount+'daki “Apartman 7A”: Şeytanla Dans
Bu tek başına “Apartman 7A”yı ilgi çekici olmayan bir film yapmaz. Çünkü Polański'nin o zamanlar ele aldığı konuların çoğu bugün artık daha patlayıcı nitelikte. Neyin gerçek, neyin kurgu olduğu konusundaki belirsizliğin yanı sıra bu, kadınların cinsel olarak kendi kaderini tayin etmelerini ve kendi bedenleri üzerindeki güçlerini de içeriyor. “Rosemary'nin Bebeği” yarım asırdan fazla bir geçmişe sahip olduğundan, toplumsal açıdan anlamlı bu yönlerin çağdaş bir şekilde yeniden yorumlanması kesinlikle gereklidir.
Ancak Natalie Erika James, tüm yolların yalnızca en basitini değil, aynı zamanda en hayal ürünü olanını da seçiyor ve Terry'nin öyküsünü Rosemary'ninkinden yalnızca biraz farklı bir şekilde anlatıyor. O da karanlığın prensi tarafından anestezi altında tecavüze uğruyor ve o da bu durumu kabullenmek için mücadele etmek zorunda kalıyor. Diğer motiflerin bile ödünç alındığı ortaya çıktı: Orijinalde Rosemarie'nin kocası, şeytanın yardımıyla oyuncu olarak parlak bir kariyere sahip olmayı umarken, şimdi Terry'ye bir dansçı olarak benzer bir başarı sözü veriliyor. Sonuç olarak, aksiyona, asabi oyuncu seçimi patronları ve entrikacı rakipler hakkında daha az basmakalıp sahneler karıştırılmıyor.
Sonunda, “Rosemary's Baby”de kötü doktor rolündeki Ralph Bellamy'nin şu sözleri geliyor aklıma: “Hiçbir hamilelik birbirinin aynısı değildir.” Bu, filmler için de geçerli gibi görünüyor. “Apartman 7A” ne kadar orijinalinden faydalanmaya çalışsa da Natalie Erika James'in ilhamsız yapımı asla orijinalin ruhuna yaklaşamıyor. Bariz tekrarlar nedeniyle, ön bölüm iyi niyetli bir saygı statüsünü bile kaçırıyor.
Daire 7A, Uzun metrajlı film, 104 dakika, Paramount+
Kocası Guy Woodhouse (John Cassavetes) ile birlikte New York'un Yukarı Batı Yakası'ndaki kale benzeri bir apartmana taşınan, kısa bir süre sonra hamile kalan ve kendisini hızla etrafı sarılmış halde bulan, adını taşıyan genç Rosemarie'nin (Mia Farrow) ürkütücü hikayesi. uğursuz güçler, bugün bir klasik olarak doğrudur. Ayrıca “Rosemary's Baby”, zamanımızın en heyecan verici tür temsilcilerine ilham kaynağı olmaya devam ediyor: Ari Aster, büyük beğeni toplayan korku gizem filmi “Hereditary” (2018)'de bu esere gönderme yapıyor, tıpkı Jordan Peele'nin çığır açan psikolojik draması “Get Out” ” ( 2017) ve Darren Aronofsky'nin karmaşık gerilim filmi “Anne!” (2017).
Bu filmlerin ortak noktası, her şeyden önce, şok edici finale kadar devam eden ve olayların tamamen farklı yorumlarının eşit bir şekilde bir arada bulunmasından kaynaklanan muazzam bir psikolojik gerilimdir. Neredeyse tüm yayın süresi boyunca Polański, izleyicilerini Rosemarie'nin ciddi bir paranoyadan mı muzdarip olduğu yoksa komşularının aslında kocasıyla ona şeytanın çocuğunu doğurmak için komplo kuran Satanistler mi olduğu konusunda karanlıkta bırakıyor.
Tanıdık olanın dehşeti: Paramount+'taki “Apartman 7A”
Aslında “Rosemary'nin Bebeği”nin sadece dolaylı bir gönderme olarak değil, aynı zamanda hikayenin kendisine yeniden değinilmesi de beklenen bir şeydi. Risk almaya pek istekli olmayan bir film dünyası, bir süredir daha önce yapılmış olanlara odaklanmayı tercih ediyor ve eski başarıların üzerine yenilerini inşa edebilmeyi umuyor. Yeni korku gerilim filmi “Apartman 7A” artık orijinal filmin ön filmi olarak tasarlandı ve Rosemarie taşınmadan önce söz konusu konut binasında yaşananları anlatıyor.
Ancak film yapımcısı Natalie Erika James'in (“Relic”) kült malzemeye bir prequel biçiminde geri dönmesi gerçeği, yaklaşımıyla ilgili temel bir sorun olduğunu kısa sürede kanıtlıyor. Sonuçta, orijinali karakterize eden harika bir anlatı çekiciliği kayboluyor: Sayısız popüler kültür imaları sayesinde, yalnızca klasikin pek çok uzmanı tarafından değil, bu özel yüksek binanın aslında okültistler tarafından doldurulduğu zaten biliniyor.
Ayak yaralanmasından dolayı zayıflamış ve ağrı kesiciye ihtiyaç duyan genç kahraman (Julia Garner), çekici olduğu iddia edilen yaşlı bir çift tarafından kaldırımdan alınıp bakıma alındığında, onların gerçek niyetleri zaten bilinmektedir. Elbette başka oyuncular tarafından da yorumlanan Minnie (Dianne Wiest) ve Roman Castevet (Kevin McNally), zaten “Rosemary's Baby”de kahramanı sahte bir özenle kuşatan şeytana tapanların önde gelenleri olarak oynamışlardı. Dikkatli izleyiciler, yeni kurbanı Terry Gionoffrio'nun adını da tanıyabilirler: Orijinal filmde, aynı adı taşıyan genç bir kadının küçük ama çok daha akılda kalan görünümü, yeni Terry'yi nasıl bir kaderin beklediğini ortaya koyuyor.
Paramount+'daki “Apartman 7A”: Şeytanla Dans
Bu tek başına “Apartman 7A”yı ilgi çekici olmayan bir film yapmaz. Çünkü Polański'nin o zamanlar ele aldığı konuların çoğu bugün artık daha patlayıcı nitelikte. Neyin gerçek, neyin kurgu olduğu konusundaki belirsizliğin yanı sıra bu, kadınların cinsel olarak kendi kaderini tayin etmelerini ve kendi bedenleri üzerindeki güçlerini de içeriyor. “Rosemary'nin Bebeği” yarım asırdan fazla bir geçmişe sahip olduğundan, toplumsal açıdan anlamlı bu yönlerin çağdaş bir şekilde yeniden yorumlanması kesinlikle gereklidir.
Ancak Natalie Erika James, tüm yolların yalnızca en basitini değil, aynı zamanda en hayal ürünü olanını da seçiyor ve Terry'nin öyküsünü Rosemary'ninkinden yalnızca biraz farklı bir şekilde anlatıyor. O da karanlığın prensi tarafından anestezi altında tecavüze uğruyor ve o da bu durumu kabullenmek için mücadele etmek zorunda kalıyor. Diğer motiflerin bile ödünç alındığı ortaya çıktı: Orijinalde Rosemarie'nin kocası, şeytanın yardımıyla oyuncu olarak parlak bir kariyere sahip olmayı umarken, şimdi Terry'ye bir dansçı olarak benzer bir başarı sözü veriliyor. Sonuç olarak, aksiyona, asabi oyuncu seçimi patronları ve entrikacı rakipler hakkında daha az basmakalıp sahneler karıştırılmıyor.
Sonunda, “Rosemary's Baby”de kötü doktor rolündeki Ralph Bellamy'nin şu sözleri geliyor aklıma: “Hiçbir hamilelik birbirinin aynısı değildir.” Bu, filmler için de geçerli gibi görünüyor. “Apartman 7A” ne kadar orijinalinden faydalanmaya çalışsa da Natalie Erika James'in ilhamsız yapımı asla orijinalin ruhuna yaklaşamıyor. Bariz tekrarlar nedeniyle, ön bölüm iyi niyetli bir saygı statüsünü bile kaçırıyor.
Daire 7A, Uzun metrajlı film, 104 dakika, Paramount+