celikci
New member
İş yerinde bir adam: Picasso stüdyosunda, önündeki beyaz kağıt uzun süre boş kalmıyor. Kısa sürede bir kirpi balığının çizgileriyle dolar; balık önce horoza, sonra da bir satirin gülen yüzüne dönüşür. Her şey sadece birkaç dakika içinde gerçekleşiyor ve film kamerasının tamburunda bulunan filmin metre sayısı kadar sürüyor: 300 metre, 10 dakikaya tekabül ediyor.
Onunla birlikte odada bir film ekibi var, çalışmalarını bizim için şövale başında belgeliyor. “Le mystère Picasso” 1955 yazında Picasso'nun Côte d'Azur'daki stüdyolarından birinde çekildi. Yalnızca birkaç sinematografi çalışması, yaratıcı süreci benzer şekilde görünür ve anında anlaşılır kılmaktadır.
Projeksiyon çalışırken lensleri değiştirme
Bu, birkaç kez yansıtılan durum nedeniyle tam olarak başarılı oluyor. Ressam, film ekibi ve neredeyse hiç yoktan ortaya çıkan ve gözümüzün önünde tamamlanan nesneler arasındaki ortam, başlangıçta net bir şekilde tanımlanmış gibi görünüyor. Ancak burada bazı rahatsızlıklar var. Değişen bakış açıları birbiriyle örtüşüyor, perde arkasındaki görüntü aldatıcı. Ve elbette, açıkça yapılandırılmış deney düzeneğine rağmen, yaratıcı oluşumun asıl gizemi çözülmeden kalıyor. Neyse ki Picasso'nun sırrı açığa çıkamıyor.
Yönetmen Henri-Georges Clouzot, inanılmaz derecede yoğun sahnelenen gerilim filmleri “Wage of Fear” (1953, Yves Montand'la birlikte) ve “The Devilish” (1955, Simone Signoret ile birlikte) ile dünya çapında üne kavuştu. Picasso'nun filmi sonuçta bir gerilim filmi. Neredeyse 80 dakika süren, son ana kadar nefes kesici bir heyecan uyandıran film, izleyicileri hâlâ sarsıyor ve sözde gerçekliğin donuk ışığına yeniden ilham veriyor.
Görsel olarak duyusal izlenimler, Picasso'nun bir cam plaka üzerinde duran ve başkalaşımları sırasında arkadan filme alınan şeffaf tabakalar üzerine resim yapması ve çizim yapması gibi basit bir fikre dayanmaktadır. Her şey kameranın gözü önünde ve dolayısıyla önümüzde bire bir oluyor. Ama sonra çok özel bir final olacak! Film daha önce 4:3 en boy oranında çekilmiş olsa da, format son zamanlarda oldukça geniş Sinemaskop'a genişletildi. Bu, o dönemde projeksiyoncular için gerçek bir zorluk teşkil ediyordu: Projeksiyon sırasında merceği değiştirmek ve laminasyonu maksimuma açmak zorundaydılar. Anı kaçırırlarsa Picasso'nun zarafetleri tuvale sıkıştırılmış olarak görünüyordu.
Nan Goldin'in eşsiz yeteneği, Neue Nationalgalerie'deki “Bunun Sonu İyi Bitmeyecek” sergisi vesilesiyle, bazılarını kendisinin başlattığı yüksek sesli polemiklerin arkasında bir şekilde kayboluyor. Sanatsal çalışmalarınız etkilenmeden kalır. Şimdi yeniden gösterilen 2013 tarihli “Yüzünü Hatırlıyorum” belgeseli, Goldin'in kariyerinin Berlin şehriyle ne kadar yakından bağlantılı olduğunu gösteriyor.
Sadece sevebilirim, başka hiçbir şey yapamam
Sabine Lidl'in portresinde, “Die Tödliche Doris” grubundan Käthe Kruse veya yıllar boyunca defalarca canlandırdığı aktör Clemens Schick gibi rahat sohbetlerde eski dostlarıyla yeniden buluşan açık ve meraklı bir sanatçıyla tanışıyoruz. DAAD sanatçı programının o zamanki başkanı olan Joachim Sartorius'un da söz hakkı var; 1984 yılında onu Batı Berlin'e getirip on iki ay burada kalmasını sağladı.
Film, Nan Goldin'e Avrupa'ya dönüşünde eşlik ediyor ve onu Berlin'in yanı sıra Paris ve Torino'ya da götürüyor. Sanatçı, Yahudi ailesinin travmalarına ve yaratıcılık yoluyla özgürleşmeye dair içgörüler sunuyor. Sonunda Marlene Dietrich'in Friedenau'daki dinlenme yerine gider, İngilizce şarkı söyler: “Sadece sevebilirim, başka bir şey değil” ve sevgili divanın mezar taşına bir sigara bırakır.
“Le mystère Picasso” 29 Aralık, 12:00 Filmkunst 66'da.
“Nan Goldin – Yüzünü Hatırlıyorum” 29 Aralık akşam 8'de Kino Klick'te.
Onunla birlikte odada bir film ekibi var, çalışmalarını bizim için şövale başında belgeliyor. “Le mystère Picasso” 1955 yazında Picasso'nun Côte d'Azur'daki stüdyolarından birinde çekildi. Yalnızca birkaç sinematografi çalışması, yaratıcı süreci benzer şekilde görünür ve anında anlaşılır kılmaktadır.
Projeksiyon çalışırken lensleri değiştirme
Bu, birkaç kez yansıtılan durum nedeniyle tam olarak başarılı oluyor. Ressam, film ekibi ve neredeyse hiç yoktan ortaya çıkan ve gözümüzün önünde tamamlanan nesneler arasındaki ortam, başlangıçta net bir şekilde tanımlanmış gibi görünüyor. Ancak burada bazı rahatsızlıklar var. Değişen bakış açıları birbiriyle örtüşüyor, perde arkasındaki görüntü aldatıcı. Ve elbette, açıkça yapılandırılmış deney düzeneğine rağmen, yaratıcı oluşumun asıl gizemi çözülmeden kalıyor. Neyse ki Picasso'nun sırrı açığa çıkamıyor.
Yönetmen Henri-Georges Clouzot, inanılmaz derecede yoğun sahnelenen gerilim filmleri “Wage of Fear” (1953, Yves Montand'la birlikte) ve “The Devilish” (1955, Simone Signoret ile birlikte) ile dünya çapında üne kavuştu. Picasso'nun filmi sonuçta bir gerilim filmi. Neredeyse 80 dakika süren, son ana kadar nefes kesici bir heyecan uyandıran film, izleyicileri hâlâ sarsıyor ve sözde gerçekliğin donuk ışığına yeniden ilham veriyor.
Görsel olarak duyusal izlenimler, Picasso'nun bir cam plaka üzerinde duran ve başkalaşımları sırasında arkadan filme alınan şeffaf tabakalar üzerine resim yapması ve çizim yapması gibi basit bir fikre dayanmaktadır. Her şey kameranın gözü önünde ve dolayısıyla önümüzde bire bir oluyor. Ama sonra çok özel bir final olacak! Film daha önce 4:3 en boy oranında çekilmiş olsa da, format son zamanlarda oldukça geniş Sinemaskop'a genişletildi. Bu, o dönemde projeksiyoncular için gerçek bir zorluk teşkil ediyordu: Projeksiyon sırasında merceği değiştirmek ve laminasyonu maksimuma açmak zorundaydılar. Anı kaçırırlarsa Picasso'nun zarafetleri tuvale sıkıştırılmış olarak görünüyordu.
Nan Goldin'in eşsiz yeteneği, Neue Nationalgalerie'deki “Bunun Sonu İyi Bitmeyecek” sergisi vesilesiyle, bazılarını kendisinin başlattığı yüksek sesli polemiklerin arkasında bir şekilde kayboluyor. Sanatsal çalışmalarınız etkilenmeden kalır. Şimdi yeniden gösterilen 2013 tarihli “Yüzünü Hatırlıyorum” belgeseli, Goldin'in kariyerinin Berlin şehriyle ne kadar yakından bağlantılı olduğunu gösteriyor.
Sadece sevebilirim, başka hiçbir şey yapamam
Sabine Lidl'in portresinde, “Die Tödliche Doris” grubundan Käthe Kruse veya yıllar boyunca defalarca canlandırdığı aktör Clemens Schick gibi rahat sohbetlerde eski dostlarıyla yeniden buluşan açık ve meraklı bir sanatçıyla tanışıyoruz. DAAD sanatçı programının o zamanki başkanı olan Joachim Sartorius'un da söz hakkı var; 1984 yılında onu Batı Berlin'e getirip on iki ay burada kalmasını sağladı.
Film, Nan Goldin'e Avrupa'ya dönüşünde eşlik ediyor ve onu Berlin'in yanı sıra Paris ve Torino'ya da götürüyor. Sanatçı, Yahudi ailesinin travmalarına ve yaratıcılık yoluyla özgürleşmeye dair içgörüler sunuyor. Sonunda Marlene Dietrich'in Friedenau'daki dinlenme yerine gider, İngilizce şarkı söyler: “Sadece sevebilirim, başka bir şey değil” ve sevgili divanın mezar taşına bir sigara bırakır.
“Le mystère Picasso” 29 Aralık, 12:00 Filmkunst 66'da.
“Nan Goldin – Yüzünü Hatırlıyorum” 29 Aralık akşam 8'de Kino Klick'te.