celikci
New member
Bu yıl Berlinale her zamankinden daha az kısa film gösteriyor ve böylece küratöryel profili keskinleştiriyor. Filmleri kaçırmamak gerekir.
Baba Kaybeden
Zhang Dalei’nin “Wo de peng you” (All Tomorrow’s Parties) adlı kısa filminden bir sahneBingchi Resimleri
1990, Çin eyaletlerinde bir yerlerde tüm gözler Pekin’e çevrilir. İlk Asya Oyunları uzak başkentte yapılır. “Bütün Asyalılar bir arada” ve diğer ütopyalar pankartlara işlenmiştir. Fabrikanın kültür salonunun buruşuk ekranında bir haber filmi gibi titriyorlar. Nadir biletlerden birini bulabilene ne mutlu. Bekçi, kendinden geçmiş bir tanrıça olarak girişin önünde tahta oturmuştur. Koltuk sıralarındaki seyirciler gibi, Pekin’de kutlama yapan insanlar gibi hayaller kuruyor. Ancak idilin kırılgan olduğu ortaya çıktı. Çünkü sinema sığınak olarak ancak kısmen uygundur. Çin’den Zhang Dalei’nin “Wo de peng you” (Yarının Tüm Partileri) bu yılki Berlinale Shorts bölümünün en güzel girişlerinden biri. Çifte bir gerçeklerden kaçmayı anlatıyor: sanal alanlara ve düne geri çekilme. Günümüz Çin filmlerinin bu tür kaçış hareketleri yapması tesadüf değil.
Kaybolmanın ve bulunmanın
Başka bir biçimde kaybolma tehlikesinin küresel bir hediye olduğu birkaç kez görülebilir. “A Kind of Testament”ta genç bir kadın, küresel ağda kendi özçekimlerinden üretildiği belli olan Haber klipler keşfeder. Medya dublörünü araştırırken, peşinden ölüm gelir. “As miçangas”, iki kadının Brezilya hinterlandına çekilmesini ve krizlerini geride bırakmanın imkansızlığını gösteriyor. “La herida luminosa”daki suskun İngiliz genç için, uzun zamandır beklenen Mallorca gezisi bir çıkmaz sokak haline gelir. Donatienne Berthereau’nun “Nuits bembeyaz” filmi ise Paris’te, Macron’un yeniden seçilmesinden kısa bir süre önce uyuşturucular, ilişkiler ve umutsuz siyasi durum arasında tamamen kaybolma tehlikesiyle karşı karşıya olan genç bir kadını anlatıyor.
“Berlinale Shorts” bu kez “sadece” 20 filmden oluşan beş bloğa odaklanıyor. Bu, küratöryel profilin keskinleştirilmesini sağladı. Yukarıda açıklanan kriz senaryoları ile sınırlı değildir. En hayati eserler sefaleti anlatmakla kalmaz, ondan kıvılcımlar saçarlar. Yani Ruanda’dan “Terra Mater”de, Afrika’nın bizim hurdamızla harap olmasına öfkeli bir tanrıçanın zaferiyle karşılık veriyor. Estonya-Hırvat cenaze grotesk “Eeva”, Doğu Avrupa animasyon filminin en iyi geleneklerini şimdi estetiğe fırlatıyor. Buluntu bir görüntü montajı olan “Jill, Uncredited” sizi kimliği bilinmeyen bir aktrisin profesyonel hayatına götürüyor. Bu yılın favorisi “Bizimki” (ayı) da buluntu malzemeyle çalışıyor. Yönetmen Morgane Frund, bir sanat öğrencisinin ayılar konusunda uzmanlaşmış amatör bir film yapımcısıyla karşılaşmasının öyküsünü anlatıyor. Görüntülere baktığında ayıların çoğunlukla kadın olduğunu ve genellikle gizli kameralı olduğunu fark eder. Merak, güçsüzlük ve benzeri nesne-özne ilişkileri üzerine yoğun ama her zaman eğlenceli bir söylem ortaya çıkıyor.
Gösterimlerin tarih ve yerleri Berlinale programında bulunabilir.
Baba Kaybeden
Zhang Dalei’nin “Wo de peng you” (All Tomorrow’s Parties) adlı kısa filminden bir sahneBingchi Resimleri
1990, Çin eyaletlerinde bir yerlerde tüm gözler Pekin’e çevrilir. İlk Asya Oyunları uzak başkentte yapılır. “Bütün Asyalılar bir arada” ve diğer ütopyalar pankartlara işlenmiştir. Fabrikanın kültür salonunun buruşuk ekranında bir haber filmi gibi titriyorlar. Nadir biletlerden birini bulabilene ne mutlu. Bekçi, kendinden geçmiş bir tanrıça olarak girişin önünde tahta oturmuştur. Koltuk sıralarındaki seyirciler gibi, Pekin’de kutlama yapan insanlar gibi hayaller kuruyor. Ancak idilin kırılgan olduğu ortaya çıktı. Çünkü sinema sığınak olarak ancak kısmen uygundur. Çin’den Zhang Dalei’nin “Wo de peng you” (Yarının Tüm Partileri) bu yılki Berlinale Shorts bölümünün en güzel girişlerinden biri. Çifte bir gerçeklerden kaçmayı anlatıyor: sanal alanlara ve düne geri çekilme. Günümüz Çin filmlerinin bu tür kaçış hareketleri yapması tesadüf değil.
Kaybolmanın ve bulunmanın
Başka bir biçimde kaybolma tehlikesinin küresel bir hediye olduğu birkaç kez görülebilir. “A Kind of Testament”ta genç bir kadın, küresel ağda kendi özçekimlerinden üretildiği belli olan Haber klipler keşfeder. Medya dublörünü araştırırken, peşinden ölüm gelir. “As miçangas”, iki kadının Brezilya hinterlandına çekilmesini ve krizlerini geride bırakmanın imkansızlığını gösteriyor. “La herida luminosa”daki suskun İngiliz genç için, uzun zamandır beklenen Mallorca gezisi bir çıkmaz sokak haline gelir. Donatienne Berthereau’nun “Nuits bembeyaz” filmi ise Paris’te, Macron’un yeniden seçilmesinden kısa bir süre önce uyuşturucular, ilişkiler ve umutsuz siyasi durum arasında tamamen kaybolma tehlikesiyle karşı karşıya olan genç bir kadını anlatıyor.
“Berlinale Shorts” bu kez “sadece” 20 filmden oluşan beş bloğa odaklanıyor. Bu, küratöryel profilin keskinleştirilmesini sağladı. Yukarıda açıklanan kriz senaryoları ile sınırlı değildir. En hayati eserler sefaleti anlatmakla kalmaz, ondan kıvılcımlar saçarlar. Yani Ruanda’dan “Terra Mater”de, Afrika’nın bizim hurdamızla harap olmasına öfkeli bir tanrıçanın zaferiyle karşılık veriyor. Estonya-Hırvat cenaze grotesk “Eeva”, Doğu Avrupa animasyon filminin en iyi geleneklerini şimdi estetiğe fırlatıyor. Buluntu bir görüntü montajı olan “Jill, Uncredited” sizi kimliği bilinmeyen bir aktrisin profesyonel hayatına götürüyor. Bu yılın favorisi “Bizimki” (ayı) da buluntu malzemeyle çalışıyor. Yönetmen Morgane Frund, bir sanat öğrencisinin ayılar konusunda uzmanlaşmış amatör bir film yapımcısıyla karşılaşmasının öyküsünü anlatıyor. Görüntülere baktığında ayıların çoğunlukla kadın olduğunu ve genellikle gizli kameralı olduğunu fark eder. Merak, güçsüzlük ve benzeri nesne-özne ilişkileri üzerine yoğun ama her zaman eğlenceli bir söylem ortaya çıkıyor.
Gösterimlerin tarih ve yerleri Berlinale programında bulunabilir.