celikci
New member
Ev
Kültür
Arsenal’de retrospektif: Kira Muratova’nın filmleri Dünya Mirası Listesi’nde
Her şeye rağmen Ukraynalı yönetmen, Sovyet zamanına acımasız bir bakış açısıyla baktı.
Baba Kaybeden
Renata Litvinova, Kira Muratova’nın Nastroyzhik (2004) filmindeOleksandr Dovzhenko Ulusal Merkezi
Kira Muratova’nın sadece bir filmi Doğu Almanya sinemalarında gösterildi: 1964’te ortağıyla birlikte yönetmenliğini yaptığı tarım draması “Bizim Dürüst Ekmeğimiz”. 1
991 yılında Gümüş Ayı ödülüne layık görülen “Asthenic Syndrome” Alman ekranlarında yerini aldı. Basın iyiydi, çoğu zaman olduğu gibi halktan gelen tepki içler acısıydı. Sonraki çalışmalar sadece festivallerde görülebiliyordu. Uzun bir süre Avrupa film sanatının en heyecan verici seslerinden biri neredeyse hiç duyulmadı.
1967’den 2012’ye kadar on bölümü kapsayan mevcut retrospektif nihayet bu boşluğu dolduruyor. Moskova Film Okulu’ndan mezun olması (1959) ile Perestroyka’nın başlangıcı (1986) arasındaki yıllarda, yönetmen yalnızca dört bağımsız film çekebildi. Ve bu eserler yeterince zorlandı, hatta bazıları yok edildi.
Ukraynalı sanatçının ölümünden neredeyse beş yıl sonra, eserlerinin Kremlin’in etki alanındaki ve çok ötesindeki en tutarlı eserlerden biri olduğu ortaya çıktı.
2012 yılında Roma’da bir film festivalinde Kira Muratovaimago
Odessa film stüdyosunun başkanı Muratova yüzünden görevini kaybetti
Kültür bürokratları uğraştıkları radikal film dilini en geç 1971’de “Uzun Elveda” filminin tamamlanmasından sonra fark ettiler. Bekar bir anne ve ergenlik çağındaki oğlu hakkındaki bu görünüşte küçük hikaye, her şeyi sosyalist gerçekçiliğin öngördüğünden farklı bir şekilde yapıyor.
Olay örgüsünün baskın, içsel olarak zayıf bir anne ve onun küstah ergen çocuğunu anlattığı bir şey var. Daha da önemlisi tavizsiz biçimdir. Burada Muratova, anavatanında bastırılan Batı modernizmini hızla yakalar ve sonraki çalışmalarını şekillendirecek olan kendi aksanlarını belirler. Belgesel ya da rüya gibi eklerle çalışıyor, anlatı akışını parçalara ayırıyor, kamerayı yüzler, bedenler, manzaralar ve sesle deneyler üzerinde el yordamıyla gezdiriyor. Bu filmin çekilebilmesi, Odessa film stüdyosunun başına işinden oldu.
Neredeyse 40 yaşında olan Muratova birkaç yıllığına Leningrad’a gitti ve burada diğer işlerin yanı sıra kütüphanecilik yaparak geçimini sağladı. 1980’lerin başında Karadeniz’e döndü ve 1983’te “Unter Grauen Steinen”i tamamladı. Büyük kesintiler yapıldığında, adını açılış jeneriğinden geri çekti.
Gövde karakterine rağmen, bu güçlü bir film. Tarihsel metinlere dayanarak, “Homo sovieticus” un zihinsel sakatlıklarına açıkça atıfta bulunan kasvetli bir mezarlık benzetmesi hazırlar. Kira Muratova ancak Sovyet imparatorluğunun çöküşünden sonra sürekli ve özgürce çalışabildi. Mevcut gelişmelere bakışı şüpheci kaldı. Tıpkı Sovyet şimdiki durumuna amansız bir şekilde baktığı gibi, çatışmasız bir dönüşüm şansı konusunda da bir o kadar iyimser değildi.
Retrospektif Kira Muratova. Arsenal Sineması, 1-23 Nisan
Kültür
Arsenal’de retrospektif: Kira Muratova’nın filmleri Dünya Mirası Listesi’nde
Her şeye rağmen Ukraynalı yönetmen, Sovyet zamanına acımasız bir bakış açısıyla baktı.
Baba Kaybeden
Renata Litvinova, Kira Muratova’nın Nastroyzhik (2004) filmindeOleksandr Dovzhenko Ulusal Merkezi
Kira Muratova’nın sadece bir filmi Doğu Almanya sinemalarında gösterildi: 1964’te ortağıyla birlikte yönetmenliğini yaptığı tarım draması “Bizim Dürüst Ekmeğimiz”. 1
991 yılında Gümüş Ayı ödülüne layık görülen “Asthenic Syndrome” Alman ekranlarında yerini aldı. Basın iyiydi, çoğu zaman olduğu gibi halktan gelen tepki içler acısıydı. Sonraki çalışmalar sadece festivallerde görülebiliyordu. Uzun bir süre Avrupa film sanatının en heyecan verici seslerinden biri neredeyse hiç duyulmadı.
1967’den 2012’ye kadar on bölümü kapsayan mevcut retrospektif nihayet bu boşluğu dolduruyor. Moskova Film Okulu’ndan mezun olması (1959) ile Perestroyka’nın başlangıcı (1986) arasındaki yıllarda, yönetmen yalnızca dört bağımsız film çekebildi. Ve bu eserler yeterince zorlandı, hatta bazıları yok edildi.
Ukraynalı sanatçının ölümünden neredeyse beş yıl sonra, eserlerinin Kremlin’in etki alanındaki ve çok ötesindeki en tutarlı eserlerden biri olduğu ortaya çıktı.
2012 yılında Roma’da bir film festivalinde Kira Muratovaimago
Odessa film stüdyosunun başkanı Muratova yüzünden görevini kaybetti
Kültür bürokratları uğraştıkları radikal film dilini en geç 1971’de “Uzun Elveda” filminin tamamlanmasından sonra fark ettiler. Bekar bir anne ve ergenlik çağındaki oğlu hakkındaki bu görünüşte küçük hikaye, her şeyi sosyalist gerçekçiliğin öngördüğünden farklı bir şekilde yapıyor.
Olay örgüsünün baskın, içsel olarak zayıf bir anne ve onun küstah ergen çocuğunu anlattığı bir şey var. Daha da önemlisi tavizsiz biçimdir. Burada Muratova, anavatanında bastırılan Batı modernizmini hızla yakalar ve sonraki çalışmalarını şekillendirecek olan kendi aksanlarını belirler. Belgesel ya da rüya gibi eklerle çalışıyor, anlatı akışını parçalara ayırıyor, kamerayı yüzler, bedenler, manzaralar ve sesle deneyler üzerinde el yordamıyla gezdiriyor. Bu filmin çekilebilmesi, Odessa film stüdyosunun başına işinden oldu.
Neredeyse 40 yaşında olan Muratova birkaç yıllığına Leningrad’a gitti ve burada diğer işlerin yanı sıra kütüphanecilik yaparak geçimini sağladı. 1980’lerin başında Karadeniz’e döndü ve 1983’te “Unter Grauen Steinen”i tamamladı. Büyük kesintiler yapıldığında, adını açılış jeneriğinden geri çekti.
Gövde karakterine rağmen, bu güçlü bir film. Tarihsel metinlere dayanarak, “Homo sovieticus” un zihinsel sakatlıklarına açıkça atıfta bulunan kasvetli bir mezarlık benzetmesi hazırlar. Kira Muratova ancak Sovyet imparatorluğunun çöküşünden sonra sürekli ve özgürce çalışabildi. Mevcut gelişmelere bakışı şüpheci kaldı. Tıpkı Sovyet şimdiki durumuna amansız bir şekilde baktığı gibi, çatışmasız bir dönüşüm şansı konusunda da bir o kadar iyimser değildi.
Retrospektif Kira Muratova. Arsenal Sineması, 1-23 Nisan