celikci
New member
Steglitz'deki Schlossstrasse üzerinde bir kafede buluşuyoruz. Jan Gympel, Berlin'in güneyindeki bu yoğun iş caddesinin de bir filmde bir fon olduğunu söylüyor. Yazar, Berlin Şehri'nin bir zemin veya yıldız olduğu 13 yıldır iyi bilinen ve bilinmeyen filmler topluyor. “Berlin Film Kataloğu” koleksiyonu artık yaklaşık 2000 girişi içeriyor. Jan Gympel düzenli olarak Friedenau Sineması Cosima'da sıklıkla bilinmeyen hazineleri gösterir.
Birinci kattaki pencerelerden sokağa bakıyoruz. Jan Gympel “ve böyle bir şey hayat denir” (1960; Géza von Radványi tarafından yönetilen).
“Biraz tuhaf bir film çünkü Frankfurt Am Main'de açıkça oynuyor, ama Alt-Berlin'i görebilirsiniz.” Kurnaz bir genç kızın trajik aşk işleri hakkındaki hikaye, Schlossstrasse üzerinde gece kamera gezisi ile başlar: arabalar, büyük floresan işareti “Leihhaus Steglitz”. Seyircisi onu filme getirdi, diyor Gympel. Bazı fikirlerde içinde dört nesil var.
En son film -Hartik Kazılar
Film hayranları ayın birinci ve üçüncü Pazartesi günü saat 17: 30'da buluşuyor. Friedenau'da. Gympel'in kesin tanıtımından sonra, en son filmi -tarihsel kazıları keşfediyorlar. Ana aktörden Jan Gympel'in ana aktör yüzünden ekrana getirdiği “Gençlik Richter” (1960; Paul Verhoeven) 'de olduğu gibi.
Kudamm'daki asil vitrinlerden biri kırıldı. Ancak nazik bir jüri olarak Heinz Rühmann şaşırtıcı bir şekilde performansın yıldızı olmadı, ancak o zamanki filmde gençlik hakiminin bir sorunu oynayan 19 yaşındaki Karin Baal. “O zamanlar incelemelerde oyunculukta ona karşı durabileceği söylendi,” diyor Gympel.
Jan Gympel, Berlin-Kreuzberg'deki bir eğitim işçisi bütçesinde büyüdü, tutkusu 15, 16 yaşında başladı. “Film tarihinde biraz daha iyi olmak ve belki kendime bir yargıya izin vermek istedim” diyor. Ancak Batı Berlin'deki 80'lerin ikinci yarısında oldukça zordu. Evde bir Haber kaydedici vardı, ancak henüz VHS'de çok fazla bir şey yoktu. 1970 yılında Alman Kinemathek Derneği Dostları tarafından kurulan Schöneberg Arsenal'de “150 filmde filmin tarihi” film dizisini gösterdiler. “Her zaman sonsuza dek sona erdi ve bittiğinde tekrar başladı.”
Özellikle Berlin'in meydana geldiği, ancak artık pek gösterilmediği filmlerden ilham aldı. Onları bulmak için çok zordur. “Yayıncıdan yayıncıya, Alman Kinemathek kütüphanesinde, vericilerin çağdaş basın materyalini ve program dergilerini kazıyorsunuz – tüm bunlar taranmıyor.”
13 yıl önce tutkusunu paylaşmaya başladı. Birincisi Weißensee Kino Brotfabrik'te, geçen yıldan beri Friedenau'daki Cosima Sineması'nda. Bir Berlin filmi ve Gympel kişisel favorisi, 1961'den itibaren Billy Wilder tarafından “Bir, İki, Üç”. Duvar binasının önünde, Brandenburg Kapısı'nda da döndü ve 1960'ların başında sadece orta derecede başarılı.
Ama 80'lerde daha fazlası. Jan Gympel, “İçindeki mizah zamanının çok ötesindeydi, evrensel bir sinizm, her şey ve herkesle dalga geçti” diyor. En azından Almanlar ve yakın geçmişle olan ilişkileri hakkında. Ve Batı Almanların İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Amerikalıları nasıl boynuna attıkları. “İnanılmaz derecede iyi değildi. Sadece gelecek nesil bu konuda gülebilir.” “Bir, iki, üç” de Berlin, her şeyin mümkün olduğu bir yerdir, diyor küratör. “Daha yüksek sesli insanların etrafta dolaşıp gelişebileceği yer. Fanatik komünist hiçbir zaman örnek bir kapitaliste dönüşüyor.”
Bir olasılık yeri olarak, Batı Berlin 1960'ların başında, bir film seti olarak bile büyük bir inişe sahipti. “1945'e gelindiğinde Berlin tüm parlayan metropoldi.” Birçok farklı hikaye güvenilir bir şekilde söylenebilir. “Ana Krausen'in Mutluluğa Yolculuğu” (1929; Phil Jutzi) ve “Kuhle Wampe” (1932; Slatan Dudow) proleter elendisi en ünlü örneklerdir. Kiralık kışla ve kale sanssouci, “Me On Day ve You” komedisinde önde gelen roller oynuyor (1931; Ludwig Berger). 1943'te İkinci Dünya Savaşı'nın ortasında dönen “Großstadtmelodie” (Wolfgang Liebeneiner), fotoğrafçı olarak önde gelen aktris Hilde Krahl'ın hızlı bir anlık görüntü dizisinde, dışsal olarak hala bozulmamış Berlin'in son resimlerini gösteriyor.
Savaştan sonra şehir büyük ölçüde harabelerden oluşuyor, ülke paylaşılıyor. “Batı Almanya'da, Berlin 1950'lerde sinemadaydı. Batı Almanlar Berlin'de Berlin tarafından rahatsız oldular. Berlin pahalıydı, Berlin bölündü, Üçüncü Dünya Savaşı da tutuşabildi. Aynı şekilde Alman Bölümü'ndeki filmler. 1960'larda konuyla ilgili birkaç film.” Will Tremper'ın Wannsee'de ve Wannsee'de oynayan 1961'den ilk “Berlin'e Kaçış” ı Jan Gympel için böyle bir durum. “Tremp, doğudan gelen mültecilerin kesinlikle kendi hikayelerine bakmak istediğini düşündü, hayır!”
Berlin Defa'da çok büyük bir rol oynadı
Buna karşılık, Berlin Doğu Almanya'daki Defa'da önemli bir rol oynadı, yaklaşık 800 filminin çoğu Berlin'de üretildi. “Doğu Berlin, GDR içindeki FRG'de Batı Berlin'den farklı bir pozisyona sahipti,” diyor Gympel. “GDR merkezci bir devletti ve küçük Doğu Berlin küçük GDR için önemli sermayeydi.” DEFA Vakfı, 2024'te Vefa Legacy'ye olan bağlılığı için ona bir program fiyatı verdi.
İlk vefat filmi 1946'da piyasaya sürüldü. Wolfgang Staudte tarafından Hildegard Knef ile “Katiller Aramızda” hala savaşın tahrip olduğu sermayenin kalıntılarında oynuyor. Sonra Annekathrin Bürger ve Angelica Domröse ile “Aşkın Karışıklık” (1959; Slatan Dudow) geldi. “Humboldt Üniversitesi, Alexanderplatz, Prenzlauer Berg'de Günlük Yaşam'ı görebilirsiniz.” “Schönhauser'ın Berlin Köşesi” (1957; Gerhard Klein), Schönhauser Allee'yi Asansörle, Gympel'in dediği gibi büyük şehir yaşamının özü olarak gösteriyor.
https://www.youtube.com/watch?v=gw7nga-dbpg
“Florentiner 73” (1971; Klaus Gendries) Prenzlauer Berg'de de oynuyor, ancak Berlin kira kışlasında: sıkı, birbirleriyle çok şey biliyorsunuz, sohbet ediyor, “Agnes Kraus bununla büyük bir kırılma vardı. Benim için, Post'un en büyük Berlin Halk Tonu.”
Doğu Berlin'de Özgürlükler
Doğu ve Batı'daki Berlin-Filmler, 1960'ların sonundan Renate Krößner'ın kendilerine güvenen ama şanslı bir pop şarkıcısı “Solo Sunny” (1980, Konrad Wolf) olarak sosyal yabancılarla karakterizedir. Gympel'e göre, “O Dış” filmi (1989; Heiner Carow), Doğu Berlin'de eyaletten daha fazla özgürlük olduğunu gösteriyor. “Özellikle sahip olmak istediğiniz gibi olmayan insanlar için.”
Durum Batı Berlin'de benzerdi. “Yatakta Dörtlü” (1968; Ulrich Schamoni), West Berlin'in terk ve dışlanmışlar için sığınak olarak gösterdiği ilk filmlerden biriydi. “Batı Berlin daha liberaldi, Münih, Köln'den ve hatta küçük kasabalardan daha özgür bir ruh vardı.”
Jan Gympel'in tarif ettiği gibi, Berlin'in “bitmemiş bu görüntüsü” nin daha da gelişmesi, Berlin duvarının düşmesinden sonra artan, ıssız ilişkilerde kendini gösterdi. Tıpkı “Hayat Bir Şantiyedir” gibi (Wolfgang Becker ve Tom Tykwer). Azarlama, acı çekerken ve sevgi dolu Christiane Paul, Meret Becker ve Martina Gedeck'i görebilirsiniz. 1977'de inşaat patlamasının yüksekliğinde çekildi, duvar şeridinde birçok sahne oynuyor.
Günther Simon'un 100. Doğum Günü için Filmler
Kısa süre sonra programda Gympel'de, Günther Simon'un 100. doğum günü için filmler: “1950'lerin başından itibaren, 1950'lerin başından itibaren GDR'nin en büyük yıldızlarından ve en yoğun film aktörlerinden biriydi.” Bugün unutuldu. “Günther Simon, Kurt Maetzig'in sinematik azizlerindeki Ernst Thälmann'ın somutlaşmasıyla kazandığı defne üzerinde durmadı ve o zamandan beri sadece sosyalist kahramanlar oynadı.”
https://www.youtube.com/watch?v=teb9xrmb3_a
Ayrıca çocuk ve müzik filmlerinde yer aldı, hoş olmayan figürleri tasvir etti. Bu yüzden, Simon'un bir şarkıcı olarak karısının büyük olduğunu ve muhtemelen Gympel'in dediği gibi, muhtemelen bir şarkıcı olarak karısının büyük olduğunu ve muhtemelen daha az zamana sahip olduğu inatçı bir kocayı somutlaştırdığı “Eşim Moving Music Music” (1958; Hans Heinrich) revue filminde. Film Alexanderplatz ve Berolinahaus çevresindeki bölgede gerçekleşiyor ve aynı zamanda metroyu da kullanıyorsunuz.
Birinci kattaki pencerelerden sokağa bakıyoruz. Jan Gympel “ve böyle bir şey hayat denir” (1960; Géza von Radványi tarafından yönetilen).
“Biraz tuhaf bir film çünkü Frankfurt Am Main'de açıkça oynuyor, ama Alt-Berlin'i görebilirsiniz.” Kurnaz bir genç kızın trajik aşk işleri hakkındaki hikaye, Schlossstrasse üzerinde gece kamera gezisi ile başlar: arabalar, büyük floresan işareti “Leihhaus Steglitz”. Seyircisi onu filme getirdi, diyor Gympel. Bazı fikirlerde içinde dört nesil var.
En son film -Hartik Kazılar
Film hayranları ayın birinci ve üçüncü Pazartesi günü saat 17: 30'da buluşuyor. Friedenau'da. Gympel'in kesin tanıtımından sonra, en son filmi -tarihsel kazıları keşfediyorlar. Ana aktörden Jan Gympel'in ana aktör yüzünden ekrana getirdiği “Gençlik Richter” (1960; Paul Verhoeven) 'de olduğu gibi.
Kudamm'daki asil vitrinlerden biri kırıldı. Ancak nazik bir jüri olarak Heinz Rühmann şaşırtıcı bir şekilde performansın yıldızı olmadı, ancak o zamanki filmde gençlik hakiminin bir sorunu oynayan 19 yaşındaki Karin Baal. “O zamanlar incelemelerde oyunculukta ona karşı durabileceği söylendi,” diyor Gympel.
Jan Gympel, Berlin-Kreuzberg'deki bir eğitim işçisi bütçesinde büyüdü, tutkusu 15, 16 yaşında başladı. “Film tarihinde biraz daha iyi olmak ve belki kendime bir yargıya izin vermek istedim” diyor. Ancak Batı Berlin'deki 80'lerin ikinci yarısında oldukça zordu. Evde bir Haber kaydedici vardı, ancak henüz VHS'de çok fazla bir şey yoktu. 1970 yılında Alman Kinemathek Derneği Dostları tarafından kurulan Schöneberg Arsenal'de “150 filmde filmin tarihi” film dizisini gösterdiler. “Her zaman sonsuza dek sona erdi ve bittiğinde tekrar başladı.”
Özellikle Berlin'in meydana geldiği, ancak artık pek gösterilmediği filmlerden ilham aldı. Onları bulmak için çok zordur. “Yayıncıdan yayıncıya, Alman Kinemathek kütüphanesinde, vericilerin çağdaş basın materyalini ve program dergilerini kazıyorsunuz – tüm bunlar taranmıyor.”
13 yıl önce tutkusunu paylaşmaya başladı. Birincisi Weißensee Kino Brotfabrik'te, geçen yıldan beri Friedenau'daki Cosima Sineması'nda. Bir Berlin filmi ve Gympel kişisel favorisi, 1961'den itibaren Billy Wilder tarafından “Bir, İki, Üç”. Duvar binasının önünde, Brandenburg Kapısı'nda da döndü ve 1960'ların başında sadece orta derecede başarılı.
Ama 80'lerde daha fazlası. Jan Gympel, “İçindeki mizah zamanının çok ötesindeydi, evrensel bir sinizm, her şey ve herkesle dalga geçti” diyor. En azından Almanlar ve yakın geçmişle olan ilişkileri hakkında. Ve Batı Almanların İkinci Dünya Savaşı'ndan sonra Amerikalıları nasıl boynuna attıkları. “İnanılmaz derecede iyi değildi. Sadece gelecek nesil bu konuda gülebilir.” “Bir, iki, üç” de Berlin, her şeyin mümkün olduğu bir yerdir, diyor küratör. “Daha yüksek sesli insanların etrafta dolaşıp gelişebileceği yer. Fanatik komünist hiçbir zaman örnek bir kapitaliste dönüşüyor.”
Bir olasılık yeri olarak, Batı Berlin 1960'ların başında, bir film seti olarak bile büyük bir inişe sahipti. “1945'e gelindiğinde Berlin tüm parlayan metropoldi.” Birçok farklı hikaye güvenilir bir şekilde söylenebilir. “Ana Krausen'in Mutluluğa Yolculuğu” (1929; Phil Jutzi) ve “Kuhle Wampe” (1932; Slatan Dudow) proleter elendisi en ünlü örneklerdir. Kiralık kışla ve kale sanssouci, “Me On Day ve You” komedisinde önde gelen roller oynuyor (1931; Ludwig Berger). 1943'te İkinci Dünya Savaşı'nın ortasında dönen “Großstadtmelodie” (Wolfgang Liebeneiner), fotoğrafçı olarak önde gelen aktris Hilde Krahl'ın hızlı bir anlık görüntü dizisinde, dışsal olarak hala bozulmamış Berlin'in son resimlerini gösteriyor.
Savaştan sonra şehir büyük ölçüde harabelerden oluşuyor, ülke paylaşılıyor. “Batı Almanya'da, Berlin 1950'lerde sinemadaydı. Batı Almanlar Berlin'de Berlin tarafından rahatsız oldular. Berlin pahalıydı, Berlin bölündü, Üçüncü Dünya Savaşı da tutuşabildi. Aynı şekilde Alman Bölümü'ndeki filmler. 1960'larda konuyla ilgili birkaç film.” Will Tremper'ın Wannsee'de ve Wannsee'de oynayan 1961'den ilk “Berlin'e Kaçış” ı Jan Gympel için böyle bir durum. “Tremp, doğudan gelen mültecilerin kesinlikle kendi hikayelerine bakmak istediğini düşündü, hayır!”
Berlin Defa'da çok büyük bir rol oynadı
Buna karşılık, Berlin Doğu Almanya'daki Defa'da önemli bir rol oynadı, yaklaşık 800 filminin çoğu Berlin'de üretildi. “Doğu Berlin, GDR içindeki FRG'de Batı Berlin'den farklı bir pozisyona sahipti,” diyor Gympel. “GDR merkezci bir devletti ve küçük Doğu Berlin küçük GDR için önemli sermayeydi.” DEFA Vakfı, 2024'te Vefa Legacy'ye olan bağlılığı için ona bir program fiyatı verdi.
İlk vefat filmi 1946'da piyasaya sürüldü. Wolfgang Staudte tarafından Hildegard Knef ile “Katiller Aramızda” hala savaşın tahrip olduğu sermayenin kalıntılarında oynuyor. Sonra Annekathrin Bürger ve Angelica Domröse ile “Aşkın Karışıklık” (1959; Slatan Dudow) geldi. “Humboldt Üniversitesi, Alexanderplatz, Prenzlauer Berg'de Günlük Yaşam'ı görebilirsiniz.” “Schönhauser'ın Berlin Köşesi” (1957; Gerhard Klein), Schönhauser Allee'yi Asansörle, Gympel'in dediği gibi büyük şehir yaşamının özü olarak gösteriyor.
https://www.youtube.com/watch?v=gw7nga-dbpg
“Florentiner 73” (1971; Klaus Gendries) Prenzlauer Berg'de de oynuyor, ancak Berlin kira kışlasında: sıkı, birbirleriyle çok şey biliyorsunuz, sohbet ediyor, “Agnes Kraus bununla büyük bir kırılma vardı. Benim için, Post'un en büyük Berlin Halk Tonu.”
Doğu Berlin'de Özgürlükler
Doğu ve Batı'daki Berlin-Filmler, 1960'ların sonundan Renate Krößner'ın kendilerine güvenen ama şanslı bir pop şarkıcısı “Solo Sunny” (1980, Konrad Wolf) olarak sosyal yabancılarla karakterizedir. Gympel'e göre, “O Dış” filmi (1989; Heiner Carow), Doğu Berlin'de eyaletten daha fazla özgürlük olduğunu gösteriyor. “Özellikle sahip olmak istediğiniz gibi olmayan insanlar için.”
Durum Batı Berlin'de benzerdi. “Yatakta Dörtlü” (1968; Ulrich Schamoni), West Berlin'in terk ve dışlanmışlar için sığınak olarak gösterdiği ilk filmlerden biriydi. “Batı Berlin daha liberaldi, Münih, Köln'den ve hatta küçük kasabalardan daha özgür bir ruh vardı.”
Jan Gympel'in tarif ettiği gibi, Berlin'in “bitmemiş bu görüntüsü” nin daha da gelişmesi, Berlin duvarının düşmesinden sonra artan, ıssız ilişkilerde kendini gösterdi. Tıpkı “Hayat Bir Şantiyedir” gibi (Wolfgang Becker ve Tom Tykwer). Azarlama, acı çekerken ve sevgi dolu Christiane Paul, Meret Becker ve Martina Gedeck'i görebilirsiniz. 1977'de inşaat patlamasının yüksekliğinde çekildi, duvar şeridinde birçok sahne oynuyor.
Günther Simon'un 100. Doğum Günü için Filmler
Kısa süre sonra programda Gympel'de, Günther Simon'un 100. doğum günü için filmler: “1950'lerin başından itibaren, 1950'lerin başından itibaren GDR'nin en büyük yıldızlarından ve en yoğun film aktörlerinden biriydi.” Bugün unutuldu. “Günther Simon, Kurt Maetzig'in sinematik azizlerindeki Ernst Thälmann'ın somutlaşmasıyla kazandığı defne üzerinde durmadı ve o zamandan beri sadece sosyalist kahramanlar oynadı.”
https://www.youtube.com/watch?v=teb9xrmb3_a
Ayrıca çocuk ve müzik filmlerinde yer aldı, hoş olmayan figürleri tasvir etti. Bu yüzden, Simon'un bir şarkıcı olarak karısının büyük olduğunu ve muhtemelen Gympel'in dediği gibi, muhtemelen bir şarkıcı olarak karısının büyük olduğunu ve muhtemelen daha az zamana sahip olduğu inatçı bir kocayı somutlaştırdığı “Eşim Moving Music Music” (1958; Hans Heinrich) revue filminde. Film Alexanderplatz ve Berolinahaus çevresindeki bölgede gerçekleşiyor ve aynı zamanda metroyu da kullanıyorsunuz.