celikci
New member
Danimarka filmi “Vogter” (Almanca: gardiyan) sizi cezaevi memuru Eva Hansen'in çalışma dünyasına götürüyor. Yiyecek getirdiği, meditasyonda rehberlik ettiği ve anlaşmazlıklarını çözdüğü erkeklerle karşılaşmalarında deneyimli ve gerçekçi görünüyor. Farklı bir departmana yeni gelen biri onu üzüyor. Adamın adını bilgisayarda gizlice araştırır. Uzaktan onun koridorlardan geçtiğini görürse bir süre izini takip eder.
Bir tür olarak hapishane filmi genellikle adalet, suçluluk ve bağışlama gibi sosyal temaları barındıran bir ambalajdır; şiddeti ve dışlamayı veya suç davranışının devamını göstermek istiyorsanız da uygundur. Berlinale programı “Vogter” için “psikolojik gerilim” vaad ediyor. Senaryoda da çalışmış olan yönetmen Gustav Möller, 1988 İsveç doğumlu Danimarkalı bir film yapımcısıdır. İlk uzun metrajlı filmi “The Guilty”, 2019 yılında en iyi yabancı film dalında Oscar kısa listesinde yer almıştır.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir sırrı paylaşıyorlar
Eva, adı Mikkel olan 017 numaranın kilitli olduğu yere nakledilmek için başvurur. Burası yüksek güvenlikli kanat. Hoş olmayan bir şeyin olması için uzun süre beklemenize gerek yok. Kadın fazla hareket etmeden buna katlanır. Elbette işlerin nasıl ilerleyeceğini görmek için belli bir miktar belirsizlik var – film 100 dakika sürüyor. 25 yaşındaki yoğun dövmeli adam ile ellili yaşlarının ortasındaki Eva arasındaki ilişkinin ne olduğu ancak bir süre sonra anlaşılıyor. Dosyada saldırgan olarak listelenen adamın ise bunu seyirciden daha geç haberi oluyor. Eva'nın meslektaşları asla öğrenemez.
Şu ana kadar televizyon suçlarına benziyor. Bu arada, Eva'nın doğrudan amiri Bremen “Tatort”tan Müfettiş Mads Andersen olarak bilinen Dar Salim tarafından canlandırılıyor; burada kendisi filmdeki en açık sözlü ve sevimli karakter. Yönetmenin önünde meslektaşının yanında yer alır ve doğrudan temas halinde eleştirilerini açık ve kararlı bir şekilde ifade eder. Ve Eva'ya “Herkesi kurtaramazsınız” dediğinde, Eva'nın onu gerçekten harekete geçiren şeyden daha büyük bir motivasyona sahip olduğunu varsayıyor. Sebastian Bull, Mikkel rolünde sözlü ve fiziksel ifadeleriyle sert, çabuk öfkelenen biri, onunla geceleri boş metroda karşılaşmak istemezsiniz.
Eva (“Borgen” dizisindeki başrolüyle ünlü Sidse Babett Knudsen), işini genellikle güvenilir bir şekilde yapmasına ve yapıyor gibi görünmesine rağmen meslektaşlarına kapalı görünüyor. Kantinde tek başına oturmayı tercih ediyor. Personel görüşmesi sırasında cezaevi müdürünün nakille ilgili sohbet etmek istemesi ve “Çocuğunuz var mı?” diye sorması üzerine Eva'nın hayır cevabı o kadar serttir ki yutkunmayla karıştırılabilir. Sadece bir mahkûmun intiharından sonra hapishane papazıyla yapılan bir konuşma, gardiyanın geçmişine ve onun duygusal dünyasına dair daha ayrıntılı bir fikir verebilir. Ama burada da derin acısını oluşturan şeyi yutuyor ve sınırlarını aşmasına yol açıyor.
Bu işin memurlara ne faydası var?
Birkaç gün, belki de haftalar boyunca anlatılan bu film, hapishane duvarlarından yalnızca bir kez çıkıyor. Yani zaman ve mekan açısından karakter gelişimi için neredeyse hiç fırsat yok ama en azından bu dar çerçeve içinde güç dengesi ilginç bir şekilde değişiyor. Bunun için yönetmene ve senarist'e güvenebilirsiniz: ana karakterlerin alışılmadık bir takımyıldızını düşünmüş ve onları canlandırdı. Ancak aklına başka pek bir şey gelmedi.
Tutukluların cezaevine gidiş yolları ya da dışarıdaki ortamları hakkında bir şeyler söylemek için her türlü fırsat kullanılamıyor. Ve içeride: Mahkumlar arasında nasıl bir sosyal yapı var? Gustav Möller neden hapishane çalışma ortamına daha yakından bakmaktan kaçınıyor? Bu işin memurlara ne faydası var? Yönetmen neden Mikkel'in annesi karakteriyle başlamıyor ve onu beş ila on cümleyle dolduruyor? Bu hikaye neden anlatılmalı? İntikam bir çözüm olmadığı için olabilir mi? İzlerken aklınızdan bu sorular geçiyor. Orada onlara yer var çünkü psikolojik gerilimin tür beklentileri bile karşılanmıyor: Felaket ılımlı bir şekilde ilerliyor. Ancak asıl soru, bu yapımın Uluslararası Film Festivali'ndeki yarışmada ne yapacağıdır.
Berlinale Yarışması: Vogter. Cuma, Cumartesi ve Pazar Tarihler ve biletler www.berlinale.de adresinde
Bir tür olarak hapishane filmi genellikle adalet, suçluluk ve bağışlama gibi sosyal temaları barındıran bir ambalajdır; şiddeti ve dışlamayı veya suç davranışının devamını göstermek istiyorsanız da uygundur. Berlinale programı “Vogter” için “psikolojik gerilim” vaad ediyor. Senaryoda da çalışmış olan yönetmen Gustav Möller, 1988 İsveç doğumlu Danimarkalı bir film yapımcısıdır. İlk uzun metrajlı filmi “The Guilty”, 2019 yılında en iyi yabancı film dalında Oscar kısa listesinde yer almıştır.
Günaydın Berlin
Bülten
Kayıt olduğunuz için teşekkürler.
E-postayla bir onay alacaksınız.
Bir sırrı paylaşıyorlar
Eva, adı Mikkel olan 017 numaranın kilitli olduğu yere nakledilmek için başvurur. Burası yüksek güvenlikli kanat. Hoş olmayan bir şeyin olması için uzun süre beklemenize gerek yok. Kadın fazla hareket etmeden buna katlanır. Elbette işlerin nasıl ilerleyeceğini görmek için belli bir miktar belirsizlik var – film 100 dakika sürüyor. 25 yaşındaki yoğun dövmeli adam ile ellili yaşlarının ortasındaki Eva arasındaki ilişkinin ne olduğu ancak bir süre sonra anlaşılıyor. Dosyada saldırgan olarak listelenen adamın ise bunu seyirciden daha geç haberi oluyor. Eva'nın meslektaşları asla öğrenemez.
Şu ana kadar televizyon suçlarına benziyor. Bu arada, Eva'nın doğrudan amiri Bremen “Tatort”tan Müfettiş Mads Andersen olarak bilinen Dar Salim tarafından canlandırılıyor; burada kendisi filmdeki en açık sözlü ve sevimli karakter. Yönetmenin önünde meslektaşının yanında yer alır ve doğrudan temas halinde eleştirilerini açık ve kararlı bir şekilde ifade eder. Ve Eva'ya “Herkesi kurtaramazsınız” dediğinde, Eva'nın onu gerçekten harekete geçiren şeyden daha büyük bir motivasyona sahip olduğunu varsayıyor. Sebastian Bull, Mikkel rolünde sözlü ve fiziksel ifadeleriyle sert, çabuk öfkelenen biri, onunla geceleri boş metroda karşılaşmak istemezsiniz.
Eva (“Borgen” dizisindeki başrolüyle ünlü Sidse Babett Knudsen), işini genellikle güvenilir bir şekilde yapmasına ve yapıyor gibi görünmesine rağmen meslektaşlarına kapalı görünüyor. Kantinde tek başına oturmayı tercih ediyor. Personel görüşmesi sırasında cezaevi müdürünün nakille ilgili sohbet etmek istemesi ve “Çocuğunuz var mı?” diye sorması üzerine Eva'nın hayır cevabı o kadar serttir ki yutkunmayla karıştırılabilir. Sadece bir mahkûmun intiharından sonra hapishane papazıyla yapılan bir konuşma, gardiyanın geçmişine ve onun duygusal dünyasına dair daha ayrıntılı bir fikir verebilir. Ama burada da derin acısını oluşturan şeyi yutuyor ve sınırlarını aşmasına yol açıyor.
Bu işin memurlara ne faydası var?
Birkaç gün, belki de haftalar boyunca anlatılan bu film, hapishane duvarlarından yalnızca bir kez çıkıyor. Yani zaman ve mekan açısından karakter gelişimi için neredeyse hiç fırsat yok ama en azından bu dar çerçeve içinde güç dengesi ilginç bir şekilde değişiyor. Bunun için yönetmene ve senarist'e güvenebilirsiniz: ana karakterlerin alışılmadık bir takımyıldızını düşünmüş ve onları canlandırdı. Ancak aklına başka pek bir şey gelmedi.
Tutukluların cezaevine gidiş yolları ya da dışarıdaki ortamları hakkında bir şeyler söylemek için her türlü fırsat kullanılamıyor. Ve içeride: Mahkumlar arasında nasıl bir sosyal yapı var? Gustav Möller neden hapishane çalışma ortamına daha yakından bakmaktan kaçınıyor? Bu işin memurlara ne faydası var? Yönetmen neden Mikkel'in annesi karakteriyle başlamıyor ve onu beş ila on cümleyle dolduruyor? Bu hikaye neden anlatılmalı? İntikam bir çözüm olmadığı için olabilir mi? İzlerken aklınızdan bu sorular geçiyor. Orada onlara yer var çünkü psikolojik gerilimin tür beklentileri bile karşılanmıyor: Felaket ılımlı bir şekilde ilerliyor. Ancak asıl soru, bu yapımın Uluslararası Film Festivali'ndeki yarışmada ne yapacağıdır.
Berlinale Yarışması: Vogter. Cuma, Cumartesi ve Pazar Tarihler ve biletler www.berlinale.de adresinde