celikci
New member
Joan Baez’in veda turnesini konu alan film kulağa bir çelişki gibi geliyor. Halkın Kraliçesi hiç susmalı mı? Aslında “Joan Baez – I am a Noise”, onun 2019’daki son turnesinin çeşitli seviyelerden sadece bir kroniği. O zamanlar onu iki kez duyacak kadar şanslıydım çünkü Baez, arkadaşı Patti’yi dinlemekten kendini alamadı. Smith’in sahneye çıkma konseri bir gün önce Köln’de gerçekleşti. Ortaya çıkan etkileyici “A Hard Rain’s Gonna Fall” düeti YouTube’da hit oldu.
Filmde 82 yaşındaki adam, Bob Dylan’ın yeni yazılmış şarkıyla bir partiyi nasıl anında eğlendirdiğini hatırlıyor. Başlığın kötümser uyarısı artık Joan Baez’in daha iyi bir dünya için neredeyse tüm diğer müzik yıldızlarından daha ısrarlı bir şekilde mücadele ettiği son elli yılı geçersiz kılabilir.
Geçici ortağı Dylan’la paylaştığı müzikal biyografi elbette başka yerlerde daha gerçekçi bir şekilde belgelendi – Savcı Pennebaker’in Dylan belgeseli “Don’t Look Back”in kenarlarında veya Martin Scorsese’nin ortak “Rolling Thunder Revue” belgeseli yorumunda. Müzik burada daha çok destekleyici bir rol oynuyor; bir Joan Baez filmine inanmak zor.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Bunun yerine yönetmenler Miri Novasky ve Kren O’Connor, yılın en güzel film afişlerinden birini vaat eden filmi yaptılar. Kaliforniya çöl manzarasının önünde turkuaz gömlekli içine kapanık bir genç kızın portresini gösteriyor. Rastgele fotoğrafı çekilen ergenin, 18 yaşındayken Amerikan halk sahnesinde yakında kayan bir yıldız olacak olan Joan Baez olduğu şüphe götürmez. Bir noktada doğru zamanda doğru yerde olduğu için şanslı olduğundan bahsediyor ama öğrendiğimiz kadarıyla bu muhtemelen nadiren şanslı hissettiriyor.
Joan Baez’in imza şarkısı “Diamonds and Rust”
Belki de tam tersi bir ayakkabıya dönüşecek, Greenwich Village’da yeni yeni ortaya çıkan halk sahnesi bu sesle tanıştığı için şanslıydı – bu ses, Pete Seeger gibi eski kahramanların yanı sıra genç şarkı şairleri Phil Ochs ve Bob Dylan’ın da duyulmasını sağladı. Kariyerinin çok daha sonraki dönemlerinde, örneğin ışıltılı, melankolik imza şarkısı “Diamonds and Rust” gibi çoğunlukla otobiyografik olan kendi şarkılarını kaydeden Baez, sayısız üçüncü taraf bestesini standartlara dönüştürdü. Bu şarkıları nasıl seçtiğini ve yer yer şaşmaz bir vibratoyla harmanlanan sade yorum tarzının nasıl bir rol oynadığını kendisinden öğrenmek istiyoruz. Ancak Gabriel García Márquez’in filmin başında söylediği bir alıntının vaat ettiği gibi, film yapımcıları muhtemelen sanatın bir sanatçının hayatına hakim olması gerektiğine inanmıyorlar: “Herkesin üç hayatı vardır: kamusal, özel ve sır.”
Baez, bu kadar erken yaşta halkın gözü önünde yaşayan herkesin şöhretini bir norm olarak kabul ettiğini söylüyor. Aynı zamanda gençliğinden beri ağır psikolojik krizler yaşıyor ve uzun yıllar psikoterapi görüyor. Film yapımcılarına cömertçe bıraktığı bu “gizli hayatın” gerçek anahtarı, kendisini daha önce hiç ayak basmadığı bir yere götürüyor: Merhum ebeveynlerinin, müze boyutlarındaki kızlarının bir arşivini derlediği bir depo odası.
Envanterde, mektup ve çizimlerin yanı sıra (Baez, sanatsal açıdan şu anda sanat piyasasında yüksek fiyata satılan Dylan’dan çok daha yetenekli) terapi seanslarının kayıtlarıyla dolu kutular da bulunuyor. Ayrıca film posterleri, Super 8 filmleri ve şöhretinin zirvesindeki uçurumları ve meşakkatli siyasi faaliyetlerini ortaya koyan mektuplar gibi enfes özel fotoğraflar: depresyonun peşinde, sürekli olarak kendi sosyal rolünü ve sahip olduğu ayrıcalıkları sorguluyor. Edinilen.
Ancak bu tanıklıklara çoğu zaman kendi sivri uçlu çizimleri de eşlik ettiğinden, yapımcılara sanatsal bir bakış açısı da sağlıyor. Bunlar, filmi yapılandıran animasyonların yanı sıra genellikle çok kısa çalınan pek çok şarkı ve konserden alıntılar için bir şablon görevi görüyor. Yani ikinci bir portre filmine, bir “halk belgeseline” hala yer var ama hiçbir şeyin reddedildiği hissine kapılmıyorsunuz. Tam tersine, insanın bu kadar açık olmasından neredeyse utandığı anlar da oluyor.
Travmanın yayınlanması
Ana tema, iki kız kardeşinin Joan’ın hızlı yükselişiyle nasıl başa çıktığıdır. O zamandan beri ölen Pauline, benmerkezci ama bir o kadar da sosyal bağlılığında bir o kadar fedakar olan Joan hakkında birkaç dostane şaka yaptı. Son üçte birlik bölümde, çok daha önce ölen, müzik konusunda da yetenekli olan ve onu taklit eden genç Mimi hakkında karanlık bir bölüm açılıyor.
Joan Baez ve Bob Dylan bir konserde (“Joan Baez – I am a Noise”dan tarihsiz film sahnesi)Alamode filmi
Babasının elindeki taciz deneyiminden ciddi şekilde acı çekti ve bu da Joan’ın anılarını sorgulamasına yol açtı. Ortaya çıkan şey, acı verici bir belirsizlikle gölgelenmiş durumda; ancak şüphe yeterince ağır. Olayı hatırlamadıklarını iddia eden ebeveynlerinin ölümünden sonra Baez, travmayı kamuoyuna açıklamaya karar verdi. Berlin’de, bu tür itirafların istismara maruz kalan birçok kişinin kendi travmalarıyla başa çıkmasına yardımcı olacağını söyleyerek bu kararını haklı olarak açıkladı.
Belki de bunda, bu filmin eksik kısımlarına yol açan bir ipucu da vardır – şarkılarının seçiminde sanatsal yönelimi sorusuna yanıt olarak. Ve yorumlarının kendine özgü rengine ilişkin bir açıklama – bu açık sözlülük, acı verici kesinlik ve açıklığın karışımı.
Joan Baez: Turda Bir Yaşam
Joan Baez, karşılaştığı şarkıları bükmeden kendi yaptı – bu yüzden pek çok insan onun plaklarından sonra gitarı eline aldı ve birçok halk şarkısının basit akorlarını öğrendi. Ayrıca Joan Baez’den bir Dylan şarkısı öğrenmek daha iyidir; en azından onun yazdığı melodilerle ilgileniyorsanız. Bu yorumların derinliğinin ve siyasi bağlılığın uzlaşmazlığının karanlık taraflardan da yoksun olmadığı her zaman biliniyordu – 1969 gibi erken bir tarihte, Woodstock’a çıktığında, o zamanlar gazeteci olan kocası David Harris’i hatırladı. askerlik yapmayı reddettiği için hapse atıldı.
Turnede geçen bir hayatın ardından Joan Baez hâlâ film posterindeki 16 yaşındaki gibi görünüyor; hayatının reklam panosunun altında kendini arıyor.
Joan Baez – Ben Bir Gürültüyüm. Belgesel, ABD 2023. Yönetmenler: Miri Novasky ve Kren O’Connor. 109 dakika
Filmde 82 yaşındaki adam, Bob Dylan’ın yeni yazılmış şarkıyla bir partiyi nasıl anında eğlendirdiğini hatırlıyor. Başlığın kötümser uyarısı artık Joan Baez’in daha iyi bir dünya için neredeyse tüm diğer müzik yıldızlarından daha ısrarlı bir şekilde mücadele ettiği son elli yılı geçersiz kılabilir.
Geçici ortağı Dylan’la paylaştığı müzikal biyografi elbette başka yerlerde daha gerçekçi bir şekilde belgelendi – Savcı Pennebaker’in Dylan belgeseli “Don’t Look Back”in kenarlarında veya Martin Scorsese’nin ortak “Rolling Thunder Revue” belgeseli yorumunda. Müzik burada daha çok destekleyici bir rol oynuyor; bir Joan Baez filmine inanmak zor.
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Bunun yerine yönetmenler Miri Novasky ve Kren O’Connor, yılın en güzel film afişlerinden birini vaat eden filmi yaptılar. Kaliforniya çöl manzarasının önünde turkuaz gömlekli içine kapanık bir genç kızın portresini gösteriyor. Rastgele fotoğrafı çekilen ergenin, 18 yaşındayken Amerikan halk sahnesinde yakında kayan bir yıldız olacak olan Joan Baez olduğu şüphe götürmez. Bir noktada doğru zamanda doğru yerde olduğu için şanslı olduğundan bahsediyor ama öğrendiğimiz kadarıyla bu muhtemelen nadiren şanslı hissettiriyor.
Joan Baez’in imza şarkısı “Diamonds and Rust”
Belki de tam tersi bir ayakkabıya dönüşecek, Greenwich Village’da yeni yeni ortaya çıkan halk sahnesi bu sesle tanıştığı için şanslıydı – bu ses, Pete Seeger gibi eski kahramanların yanı sıra genç şarkı şairleri Phil Ochs ve Bob Dylan’ın da duyulmasını sağladı. Kariyerinin çok daha sonraki dönemlerinde, örneğin ışıltılı, melankolik imza şarkısı “Diamonds and Rust” gibi çoğunlukla otobiyografik olan kendi şarkılarını kaydeden Baez, sayısız üçüncü taraf bestesini standartlara dönüştürdü. Bu şarkıları nasıl seçtiğini ve yer yer şaşmaz bir vibratoyla harmanlanan sade yorum tarzının nasıl bir rol oynadığını kendisinden öğrenmek istiyoruz. Ancak Gabriel García Márquez’in filmin başında söylediği bir alıntının vaat ettiği gibi, film yapımcıları muhtemelen sanatın bir sanatçının hayatına hakim olması gerektiğine inanmıyorlar: “Herkesin üç hayatı vardır: kamusal, özel ve sır.”
Baez, bu kadar erken yaşta halkın gözü önünde yaşayan herkesin şöhretini bir norm olarak kabul ettiğini söylüyor. Aynı zamanda gençliğinden beri ağır psikolojik krizler yaşıyor ve uzun yıllar psikoterapi görüyor. Film yapımcılarına cömertçe bıraktığı bu “gizli hayatın” gerçek anahtarı, kendisini daha önce hiç ayak basmadığı bir yere götürüyor: Merhum ebeveynlerinin, müze boyutlarındaki kızlarının bir arşivini derlediği bir depo odası.
Envanterde, mektup ve çizimlerin yanı sıra (Baez, sanatsal açıdan şu anda sanat piyasasında yüksek fiyata satılan Dylan’dan çok daha yetenekli) terapi seanslarının kayıtlarıyla dolu kutular da bulunuyor. Ayrıca film posterleri, Super 8 filmleri ve şöhretinin zirvesindeki uçurumları ve meşakkatli siyasi faaliyetlerini ortaya koyan mektuplar gibi enfes özel fotoğraflar: depresyonun peşinde, sürekli olarak kendi sosyal rolünü ve sahip olduğu ayrıcalıkları sorguluyor. Edinilen.
Ancak bu tanıklıklara çoğu zaman kendi sivri uçlu çizimleri de eşlik ettiğinden, yapımcılara sanatsal bir bakış açısı da sağlıyor. Bunlar, filmi yapılandıran animasyonların yanı sıra genellikle çok kısa çalınan pek çok şarkı ve konserden alıntılar için bir şablon görevi görüyor. Yani ikinci bir portre filmine, bir “halk belgeseline” hala yer var ama hiçbir şeyin reddedildiği hissine kapılmıyorsunuz. Tam tersine, insanın bu kadar açık olmasından neredeyse utandığı anlar da oluyor.
Travmanın yayınlanması
Ana tema, iki kız kardeşinin Joan’ın hızlı yükselişiyle nasıl başa çıktığıdır. O zamandan beri ölen Pauline, benmerkezci ama bir o kadar da sosyal bağlılığında bir o kadar fedakar olan Joan hakkında birkaç dostane şaka yaptı. Son üçte birlik bölümde, çok daha önce ölen, müzik konusunda da yetenekli olan ve onu taklit eden genç Mimi hakkında karanlık bir bölüm açılıyor.
Joan Baez ve Bob Dylan bir konserde (“Joan Baez – I am a Noise”dan tarihsiz film sahnesi)Alamode filmi
Babasının elindeki taciz deneyiminden ciddi şekilde acı çekti ve bu da Joan’ın anılarını sorgulamasına yol açtı. Ortaya çıkan şey, acı verici bir belirsizlikle gölgelenmiş durumda; ancak şüphe yeterince ağır. Olayı hatırlamadıklarını iddia eden ebeveynlerinin ölümünden sonra Baez, travmayı kamuoyuna açıklamaya karar verdi. Berlin’de, bu tür itirafların istismara maruz kalan birçok kişinin kendi travmalarıyla başa çıkmasına yardımcı olacağını söyleyerek bu kararını haklı olarak açıkladı.
Belki de bunda, bu filmin eksik kısımlarına yol açan bir ipucu da vardır – şarkılarının seçiminde sanatsal yönelimi sorusuna yanıt olarak. Ve yorumlarının kendine özgü rengine ilişkin bir açıklama – bu açık sözlülük, acı verici kesinlik ve açıklığın karışımı.
Joan Baez: Turda Bir Yaşam
Joan Baez, karşılaştığı şarkıları bükmeden kendi yaptı – bu yüzden pek çok insan onun plaklarından sonra gitarı eline aldı ve birçok halk şarkısının basit akorlarını öğrendi. Ayrıca Joan Baez’den bir Dylan şarkısı öğrenmek daha iyidir; en azından onun yazdığı melodilerle ilgileniyorsanız. Bu yorumların derinliğinin ve siyasi bağlılığın uzlaşmazlığının karanlık taraflardan da yoksun olmadığı her zaman biliniyordu – 1969 gibi erken bir tarihte, Woodstock’a çıktığında, o zamanlar gazeteci olan kocası David Harris’i hatırladı. askerlik yapmayı reddettiği için hapse atıldı.
Turnede geçen bir hayatın ardından Joan Baez hâlâ film posterindeki 16 yaşındaki gibi görünüyor; hayatının reklam panosunun altında kendini arıyor.
Joan Baez – Ben Bir Gürültüyüm. Belgesel, ABD 2023. Yönetmenler: Miri Novasky ve Kren O’Connor. 109 dakika