celikci
New member
Aslında, Cannes'dan 78. Uluslararası Film Festivali'nin ilk tam günü Çarşamba günü, her şey Tom Cruise ile ilgili olmalı. Dünya yıldızı sekizinci ve muhtemelen son “görev: imkansız” macerasını sunmak için Croisette'e geldi. Ve elbette hayranlar ve fotoğrafçılar, Amerikan'ın aslında yasaklanmış olsa da, ortak yıldızlarıyla birlikte taşınabileceği kırmızı halıda hayal kırıklığına uğramadılar. Fakat en azından mevcut eleştirmenler dahil olduğunda, gösteri hala çalındı. Berlin'den çok iyi bilinmeyen bir yönetmenden tüm insanların.
Bir Alman filminin Altın Palmiye Yarışı'na yapılması nadiren yeterince; Son zamanlarda, Fatih Akin'in “Hiçbir Yerden Dışı”, sekiz yıl önce Cannes'da koştu, tıpkı Christian Petzold gibi – bu yılki rekabetten uzak bir yerden memnun kaldı. Ancak bu onurun uluslararası festival işinde yerleşik bir isimden başka bir şey olan birine verileceği neredeyse benzeri görülmemiş. Mascha Schilinski, bu mucizeyi iyi, iyi ama daha az sansasyonel çıkışından sekiz yıl sonra “Look in the Sun” ile yaptı. Bunun da ötesinde, ikincisi bu yılki yarışmayı bile açtı ve doğrudan uzun süre konuşulacak bir festival vurgu olarak kanıtladı.
Senaryosunu Louise Peter ile birlikte yazan Schilinski, Altmark'ın derinliklerinde, Doğu Alman eyaletinin bir köşesinde, bir zamanlar birkaç on yıl boyunca iç Alman sınır bölgesi olan çok uzak bir Vieritenhof'u anlatıyor. Yaklaşık 100 yıl boyunca “güneşe bakmak” uzanır; Dört farklı dönemde, film bu çatı altında yaşayan farklı nesilleri izliyor.
Yönetmenin odağı her şeyden önce kadınlar içindir. Little Alma (Hanna Hecken) 1910'larda büyülenmiş ve ailesinin ve mahkeme personelinin alışkanlıklarını ve davranışlarını anlamak için dehşetle dener ve ölümle ilgili hayatın ne kadar göründüğünden kaçınamaz.
30 yıl sonra, amcasının kesilmiş ayağı için bir takıntı geliştiren Erika (Lea Drinda), İkinci Dünya Savaşı'nın daha yakın dehşetini duyuruyor. Daha sonra, 1980'lerin GDR'sinde, buna uygun olarak nasıl yok olacağını ve çeşitli şekillerde çeşitli şekillerde gözlemlemeyi izliyoruz. Ve günümüzde, küçük kız kardeşi ve ebeveynleri ile uzun süredir bedensel bir taze başlangıç için uzun süredir mülk üzerinde çekilen genç Nelly (Laeni Geiseler).
Bu farklı zaman seviyelerini birleştiren ve ayrıca kronolojiyi birleştiren klasik anlamda bir eylem değildir. Schilinski aralarında ileri geri atlar ya da daha ziyade çökmelerine izin verir – filmin uluslararası unvanını “Falling Sound” ı almak için. Bahsedilen dört kahramanın iç içe geçmesinde bile, biyografileri ve hayatlarındaki kadınlar, Alman tarihini artan şiirle ve sıkı bir 1,37: 1 görüntü formatında söyleyen bir koro polifonidir, ancak tüm acı ve çatışmaların üstünde, geçmiş ve kuşaklar arası travmanın her yerde ruhları.
1984 yılında Berlin'de bir Alman film yapımcısı ve Fransız inşaat işçisinin kızı olarak doğan Schilinski, “Atalarımıza geri dönen travma konuşuyorsa, genellikle savaşla ilgili” dedi. “Ama biz böyle harika olaylarla değil, küçük olanlarla ilgilenmedik. Bir kişi üzerinde muazzam etkileri olan, ancak genellikle konuşulmayan kişisel kazalar ve duygular.”
Yönetmen ve ekibinin dün festival sarayında oturmaları, çünkü başlangıçta bahsedilen gişe rekorları kıran basın gösterisi paralel olarak gerçekleşti, onu rahatsız etmek çok az görünüyordu. Evden ve yurtdışından hymnik incelemeleri hak ediyorlar. Tıpkı “Güneşe Bak” ın düşüncesi gibi potansiyel bir palmiye yarışmacısı olarak düşünülebilir.
Aslında, Schilinski'nin eşi Fabian Gamper'in olağanüstü kamera çalışmasından da yaşayan çalışmaları, benzersiz ses tasarımı ve güçlü topluluğu (aynı zamanda Luise Heyer, Claudia Geisler-Bading veya Susanne Wuest) bir film, üzüntü ve acıyla dolu, iyi bir bantla dolu, Beyaz Bankası. Daha çok güzellikle. Küçük bir şaheser.
Bir Alman filminin Altın Palmiye Yarışı'na yapılması nadiren yeterince; Son zamanlarda, Fatih Akin'in “Hiçbir Yerden Dışı”, sekiz yıl önce Cannes'da koştu, tıpkı Christian Petzold gibi – bu yılki rekabetten uzak bir yerden memnun kaldı. Ancak bu onurun uluslararası festival işinde yerleşik bir isimden başka bir şey olan birine verileceği neredeyse benzeri görülmemiş. Mascha Schilinski, bu mucizeyi iyi, iyi ama daha az sansasyonel çıkışından sekiz yıl sonra “Look in the Sun” ile yaptı. Bunun da ötesinde, ikincisi bu yılki yarışmayı bile açtı ve doğrudan uzun süre konuşulacak bir festival vurgu olarak kanıtladı.
Senaryosunu Louise Peter ile birlikte yazan Schilinski, Altmark'ın derinliklerinde, Doğu Alman eyaletinin bir köşesinde, bir zamanlar birkaç on yıl boyunca iç Alman sınır bölgesi olan çok uzak bir Vieritenhof'u anlatıyor. Yaklaşık 100 yıl boyunca “güneşe bakmak” uzanır; Dört farklı dönemde, film bu çatı altında yaşayan farklı nesilleri izliyor.
Yönetmenin odağı her şeyden önce kadınlar içindir. Little Alma (Hanna Hecken) 1910'larda büyülenmiş ve ailesinin ve mahkeme personelinin alışkanlıklarını ve davranışlarını anlamak için dehşetle dener ve ölümle ilgili hayatın ne kadar göründüğünden kaçınamaz.
30 yıl sonra, amcasının kesilmiş ayağı için bir takıntı geliştiren Erika (Lea Drinda), İkinci Dünya Savaşı'nın daha yakın dehşetini duyuruyor. Daha sonra, 1980'lerin GDR'sinde, buna uygun olarak nasıl yok olacağını ve çeşitli şekillerde çeşitli şekillerde gözlemlemeyi izliyoruz. Ve günümüzde, küçük kız kardeşi ve ebeveynleri ile uzun süredir bedensel bir taze başlangıç için uzun süredir mülk üzerinde çekilen genç Nelly (Laeni Geiseler).
Bu farklı zaman seviyelerini birleştiren ve ayrıca kronolojiyi birleştiren klasik anlamda bir eylem değildir. Schilinski aralarında ileri geri atlar ya da daha ziyade çökmelerine izin verir – filmin uluslararası unvanını “Falling Sound” ı almak için. Bahsedilen dört kahramanın iç içe geçmesinde bile, biyografileri ve hayatlarındaki kadınlar, Alman tarihini artan şiirle ve sıkı bir 1,37: 1 görüntü formatında söyleyen bir koro polifonidir, ancak tüm acı ve çatışmaların üstünde, geçmiş ve kuşaklar arası travmanın her yerde ruhları.
1984 yılında Berlin'de bir Alman film yapımcısı ve Fransız inşaat işçisinin kızı olarak doğan Schilinski, “Atalarımıza geri dönen travma konuşuyorsa, genellikle savaşla ilgili” dedi. “Ama biz böyle harika olaylarla değil, küçük olanlarla ilgilenmedik. Bir kişi üzerinde muazzam etkileri olan, ancak genellikle konuşulmayan kişisel kazalar ve duygular.”
Yönetmen ve ekibinin dün festival sarayında oturmaları, çünkü başlangıçta bahsedilen gişe rekorları kıran basın gösterisi paralel olarak gerçekleşti, onu rahatsız etmek çok az görünüyordu. Evden ve yurtdışından hymnik incelemeleri hak ediyorlar. Tıpkı “Güneşe Bak” ın düşüncesi gibi potansiyel bir palmiye yarışmacısı olarak düşünülebilir.
Aslında, Schilinski'nin eşi Fabian Gamper'in olağanüstü kamera çalışmasından da yaşayan çalışmaları, benzersiz ses tasarımı ve güçlü topluluğu (aynı zamanda Luise Heyer, Claudia Geisler-Bading veya Susanne Wuest) bir film, üzüntü ve acıyla dolu, iyi bir bantla dolu, Beyaz Bankası. Daha çok güzellikle. Küçük bir şaheser.