celikci
New member
Herkesin baktığı odadaki ünlü fil değil, çok daha büyük bir şey. Her zaman olduğu gibi, Julia Roberts ve Ethan Hawke performans sergilediğinde New York’ta – ah, aslında her yerde – kendimizi evimizdeymiş gibi hissediyoruz. Netflix programında yeni olan, Sam Esmail’in sinemaya uyarladığı “Dünyayı Geride Bırak” adlı romanda da durum böyle: Amanda Sandford, tamamen spontane bir şekilde kendisi, kocası Clay ve iki çocukları için lüks bir evde kısa bir tatil rezervasyonu yaptı ve çok ucuza. Gündelik hayatın dışına çıkın, itiraz yok.
Çok geçmeden dördü kendilerini kumsalda güneşin altında uyuklarken bulurlar. Kızı Rose (Farrah Mackenzie) ufka bakıyor ve mobil verinin azalması ve en sevdiği diziyi izlemeye devam edememesi nedeniyle üzülüyor. “Aman Tanrım!” diye düşünen hiç kimse, dijital çağda kurgu ile gerçekliğin ne kadar derinden birleştiğini henüz anlamamıştır. Ancak daha sonra bunun hakkında daha fazla bilgi vereceğiz. Artık çok gerçek bir şeye gereken ilgiyi ilk gösteren kişi Rose oldu: “Doğrudan bize doğru gelen bir gemi var” diyor, başlangıçta annesinin pek ilgisini çekmiyordu. “Ne dedin sevgilim?”
İnanılmayacak kadar büyük ve gerçek bir görüntünetflix
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Görüntü yavaş yavaş dördünün de aklına sızıyor; gittikçe yaklaşan tankerin bir sorun olabileceğini fark edecek kadar zamanları var. Birkaç şey topluyorlar, oğlu Archie (Charlie Evans), birkaç fotoğraf çekmek için hemen cep telefonunu çıkaracak kadar soğukkanlı. Tanker karaya oturduğunda, bir dalgayı ve ardından önündeki kum dağını iterken, yana doğru birkaç beceriksiz adım atıyorlar. Güzel bir çekimde, kamera doğrudan yaklaşan yayın tepesine bakar ve canavar yükseldikçe boynuna doğru daha da geriye doğru hareket eder. Sonra yine sessizlik.
Felaket filmleri, yıkımın koşuşturmasını vahşi, karşı konulmaz estetik, titrek kameralar, çığlıklar ve hızlı kesmelerle yakalamaya çalışır. Peki dünyanın sonunun sessizce ve dikkatli bir şekilde gerçekleşemeyeceğini ve kaosun istikrarlı bir hızda ortaya çıkamayacağını kim söyleyebilir? En azından başlangıçta? Özellikle kısa bir tatil için bile olsa ölmekte olan dünyayı geride bıraktığınızda. Yaklaşan kıyamet karşısında insanın belirsizliği, aktif ve umutlu bir hayat yaşamamıza olanak tanıyor – anahtar kelime: Luther’in elma ağacı.
Filmde, sonuçları hayatın her alanına farklı hızlarda ama kesinlikle tamamen nüfuz eden gizemli bir siber saldırı vardı. Arz tükenir, uçaklar gökten düşer, boş, yepyeni beyaz Tesla arabaları planlandığı gibi belli bir otoyol boyunca yarışır ve uzun bir kuyruk oluşana kadar birbirlerine çarparlar. Geyik sürüleri mülkün kenarında toplanıyor ve havuzu bir flamingo sürüsü dolduruyor – bu aldatıcı mı yoksa yaratıkların gözlerinde hafif bir şüphe mi var?
Hayvanların korkmaması bir yana, tatil evi daha kötü her şeyden korunmuş oluyor; özellikle de buzdolabı, bar ve plak dolabı mükemmel bir şekilde stoklanmış durumda. Siyahi ev sahibinin (Mahershala Ali) kızıyla (Myha’la Herrold) gece yarısı kapıda durup içeri girmek istemesiyle, ırksal açıdan incelikli toplumsal çalkantılar, son zaman çatışmalarının habercisi oluyor.
“Dünyayı Geride Bırakın”, Julia Roberts ve Ethan Hawke ile olgunlaşanlar için ek güvenlik öneren oyuncu kadrosuyla kıyameti bir oda oyunu olarak gösteriyor. Karakterlere ve durumlara derinlemesine nüfuz etmeleri ve kimliklerini doğrulamaları bir yana, dünyanın gittikçe abartılı ve yabancılaşan çarkları karşısında yetişkinlere özgü bir dinginliği, bağlantının kopmasından hemen önce gelen bir dinginliği yansıtıyorlar.
Film, büyüleyici sessizliği ve yavaş temposuyla Marlen Haushofer’in en ünlü romanı “Duvar”daki cennet gibi kıyamet senaryosunu anımsatıyor. Bu kıyamet eseri 60 yıl önce yayımlandı; bu eserde bir kadın bir dağ çayırında bırakılıyor ve kendisini düşmüş dünyanın geri kalanından koruyan cam bir duvarın arkasında kendi başının çaresine bakmak zorunda kalıyor. Bu cam duvar, arkasına saklandığımız akıllı telefon veya dizüstü bilgisayar ekranlarının habercisi gibi görünüyor. Kıyamet yakında bize ulaşacak.
Dünyayı geride bırakmak. ABD, 2023, 138 dakika, derecelendirme: 12, yönetmen: Sam Esmail, Julia Roberts, Ethan Hawke ve diğerleriyle Netflix’te
Çok geçmeden dördü kendilerini kumsalda güneşin altında uyuklarken bulurlar. Kızı Rose (Farrah Mackenzie) ufka bakıyor ve mobil verinin azalması ve en sevdiği diziyi izlemeye devam edememesi nedeniyle üzülüyor. “Aman Tanrım!” diye düşünen hiç kimse, dijital çağda kurgu ile gerçekliğin ne kadar derinden birleştiğini henüz anlamamıştır. Ancak daha sonra bunun hakkında daha fazla bilgi vereceğiz. Artık çok gerçek bir şeye gereken ilgiyi ilk gösteren kişi Rose oldu: “Doğrudan bize doğru gelen bir gemi var” diyor, başlangıçta annesinin pek ilgisini çekmiyordu. “Ne dedin sevgilim?”
İnanılmayacak kadar büyük ve gerçek bir görüntünetflix
Reklam | Okumaya devam etmek için kaydırın
Görüntü yavaş yavaş dördünün de aklına sızıyor; gittikçe yaklaşan tankerin bir sorun olabileceğini fark edecek kadar zamanları var. Birkaç şey topluyorlar, oğlu Archie (Charlie Evans), birkaç fotoğraf çekmek için hemen cep telefonunu çıkaracak kadar soğukkanlı. Tanker karaya oturduğunda, bir dalgayı ve ardından önündeki kum dağını iterken, yana doğru birkaç beceriksiz adım atıyorlar. Güzel bir çekimde, kamera doğrudan yaklaşan yayın tepesine bakar ve canavar yükseldikçe boynuna doğru daha da geriye doğru hareket eder. Sonra yine sessizlik.
Felaket filmleri, yıkımın koşuşturmasını vahşi, karşı konulmaz estetik, titrek kameralar, çığlıklar ve hızlı kesmelerle yakalamaya çalışır. Peki dünyanın sonunun sessizce ve dikkatli bir şekilde gerçekleşemeyeceğini ve kaosun istikrarlı bir hızda ortaya çıkamayacağını kim söyleyebilir? En azından başlangıçta? Özellikle kısa bir tatil için bile olsa ölmekte olan dünyayı geride bıraktığınızda. Yaklaşan kıyamet karşısında insanın belirsizliği, aktif ve umutlu bir hayat yaşamamıza olanak tanıyor – anahtar kelime: Luther’in elma ağacı.
Filmde, sonuçları hayatın her alanına farklı hızlarda ama kesinlikle tamamen nüfuz eden gizemli bir siber saldırı vardı. Arz tükenir, uçaklar gökten düşer, boş, yepyeni beyaz Tesla arabaları planlandığı gibi belli bir otoyol boyunca yarışır ve uzun bir kuyruk oluşana kadar birbirlerine çarparlar. Geyik sürüleri mülkün kenarında toplanıyor ve havuzu bir flamingo sürüsü dolduruyor – bu aldatıcı mı yoksa yaratıkların gözlerinde hafif bir şüphe mi var?
Hayvanların korkmaması bir yana, tatil evi daha kötü her şeyden korunmuş oluyor; özellikle de buzdolabı, bar ve plak dolabı mükemmel bir şekilde stoklanmış durumda. Siyahi ev sahibinin (Mahershala Ali) kızıyla (Myha’la Herrold) gece yarısı kapıda durup içeri girmek istemesiyle, ırksal açıdan incelikli toplumsal çalkantılar, son zaman çatışmalarının habercisi oluyor.
“Dünyayı Geride Bırakın”, Julia Roberts ve Ethan Hawke ile olgunlaşanlar için ek güvenlik öneren oyuncu kadrosuyla kıyameti bir oda oyunu olarak gösteriyor. Karakterlere ve durumlara derinlemesine nüfuz etmeleri ve kimliklerini doğrulamaları bir yana, dünyanın gittikçe abartılı ve yabancılaşan çarkları karşısında yetişkinlere özgü bir dinginliği, bağlantının kopmasından hemen önce gelen bir dinginliği yansıtıyorlar.
Film, büyüleyici sessizliği ve yavaş temposuyla Marlen Haushofer’in en ünlü romanı “Duvar”daki cennet gibi kıyamet senaryosunu anımsatıyor. Bu kıyamet eseri 60 yıl önce yayımlandı; bu eserde bir kadın bir dağ çayırında bırakılıyor ve kendisini düşmüş dünyanın geri kalanından koruyan cam bir duvarın arkasında kendi başının çaresine bakmak zorunda kalıyor. Bu cam duvar, arkasına saklandığımız akıllı telefon veya dizüstü bilgisayar ekranlarının habercisi gibi görünüyor. Kıyamet yakında bize ulaşacak.
Dünyayı geride bırakmak. ABD, 2023, 138 dakika, derecelendirme: 12, yönetmen: Sam Esmail, Julia Roberts, Ethan Hawke ve diğerleriyle Netflix’te