celikci
New member
Ev
Kültür
Kriz sineması, umut sineması: Berlin Arap Filmleri Festivali’nin 14.’sü
15 Arap ülkesinden 50 uzun metraj, belgesel ve kısa film 26 Mayıs’tan itibaren Berlin’deki çeşitli sinemalarda gösterilecek. Programdan bazı başlıklar.
Baba Kaybeden
Maryam Touzani’nin Filistinli yıldız Saleh Bakri’ye saygı duruşu niteliğindeki “The Blue of the Kaftan”dan bir sahneALFILM
Maher, Nil kıyısındaki tuğla fabrikalarındaki sıkı çalışma izin verdiğinde motosikletiyle yola çıkar. Çölde tek başına araba kullanıyor, tekrar tekrar. Burada çok kişisel, monomanyak anıtını inşa ediyor: kilden yapılmış, yarısı kule, yarısı idol olan bir dev. Tam olarak ne yaptığını bilmiyor, sadece tam olarak bunu yapması gerektiğini biliyor.
Lübnanlı yönetmen Ali Cherri, “Baraj” adlı uzun metrajlı filmini Sudan’da şehircilik ile doğa, materyalizm ile maneviyat, keyfilik ile kendi kaderini tayin etme arasındaki gerilimde çekti. Bunun için ikonografik güçle taşınan bazen çok yavaşlamış bir imge bulur, aniden uzun süre gözlem yapmak için durur, sonra tekrar hızını alır. Olaylar biraz tarihselleştirildi ve Sudan halkının diktatör El Beşir’e karşı ayaklandığı ve demokratikleşme umutlarının filizlendiği 2018 civarında geçiyor. Kuzeydoğu Afrika krizi ülkesindeki son olaylar, filmi günümüzün merkezine fırlatıyor.
Bir zamanlar olduğu gibi Beyrut için ölüm ilanı
Bu yılki ALFILM festivalindeki 50’ye yakın uzun metrajlı film, belgesel ve kısa filmin çoğu gibi, “Baraj” da Doğu Akdeniz ile Ekvator arasındaki tüm bölgenin kendisini hangi dinamik süreçlerin içinde bulduğunu açıkça ortaya koyuyor. Coğrafi, dini veya dilsel olarak kesin olarak tanımlanamaz. Bir statükoyu düzeltmeye yönelik herhangi bir Avrupa girişimi derhal tersine çevrilmelidir. Ancak kendisi son derece kırılgan, akıcı bir ortam olan sinema, anları yakalayabilir ve bağlamlar yaratabilir. ALFILM ile Berlin, bu enstantaneler için eşsiz bir podyuma sahip. 14. kez düzenlenen festival, çok geniş bir yelpazenin kapılarını aralıyor. 15 ülkeden güncel çalışmalara ek olarak, retrospektif çalışmalar da (Youssef Chahine’nin 1964 tarihli “Yeni Bir Günün Şafağı” klasiği gibi) veya Filistinli yıldız Saleh Bakri’ye (“Kaftan’ın Mavisi”) bir saygı duruşu da var. programı. Odak, Nakba’nın 75. yıldönümü ve çeşitlilik ve cinsiyet eşitliği üzerinedir. Fyzal Boulifa’nın seks işçileri draması “The Damned Don’t Cry” ile festivalin açılışı bu açıdan açık bir örnek teşkil ediyor.
Ali Cherri’nin Sudan yapımı “The Baraj” filminden bir sahneALFILM
Diğer bir odak noktası genel olarak Lübnan ve özel olarak Beyrut’tur. Dünyadaki başka hiçbir şehir, 50 yıl içinde eski “Ortadoğu’nun Zürih’i” kadar böyle bir çöküş yaşamadı. Nadim Mishlawi, “Dünyanın Sonundan Sonra” adlı kişisel denemesinde, Beyrut için son derece güzel ve hüzünlü bir ölüm ilanı yarattı ve bunun görkemli film müziğini de besteledi. Kendi babasının ölümüne dayanarak, arkadaşlarıyla karşılıklı olarak Beyrut’un bir rüya kentinden bir kabus kentine dönüşümünü ve 4 Eylül 2020’deki yıkıcı liman patlamasıyla sonuçlanan dönüşümünü anlatıyor. Ancak her büyük ağıt gibi, Mishlawi’nin filmi de umut ilkesini bünyesinde barındırır ve ölüme yaratıcılıkla karşılık verir.
ALFILM – 14. Arap Filmleri Festivali Berlin. 26 Nisan – 2 Mayıs tarihleri arasında çeşitli sinemalar
Kültür
Kriz sineması, umut sineması: Berlin Arap Filmleri Festivali’nin 14.’sü
15 Arap ülkesinden 50 uzun metraj, belgesel ve kısa film 26 Mayıs’tan itibaren Berlin’deki çeşitli sinemalarda gösterilecek. Programdan bazı başlıklar.
Baba Kaybeden
Maryam Touzani’nin Filistinli yıldız Saleh Bakri’ye saygı duruşu niteliğindeki “The Blue of the Kaftan”dan bir sahneALFILM
Maher, Nil kıyısındaki tuğla fabrikalarındaki sıkı çalışma izin verdiğinde motosikletiyle yola çıkar. Çölde tek başına araba kullanıyor, tekrar tekrar. Burada çok kişisel, monomanyak anıtını inşa ediyor: kilden yapılmış, yarısı kule, yarısı idol olan bir dev. Tam olarak ne yaptığını bilmiyor, sadece tam olarak bunu yapması gerektiğini biliyor.
Lübnanlı yönetmen Ali Cherri, “Baraj” adlı uzun metrajlı filmini Sudan’da şehircilik ile doğa, materyalizm ile maneviyat, keyfilik ile kendi kaderini tayin etme arasındaki gerilimde çekti. Bunun için ikonografik güçle taşınan bazen çok yavaşlamış bir imge bulur, aniden uzun süre gözlem yapmak için durur, sonra tekrar hızını alır. Olaylar biraz tarihselleştirildi ve Sudan halkının diktatör El Beşir’e karşı ayaklandığı ve demokratikleşme umutlarının filizlendiği 2018 civarında geçiyor. Kuzeydoğu Afrika krizi ülkesindeki son olaylar, filmi günümüzün merkezine fırlatıyor.
Bir zamanlar olduğu gibi Beyrut için ölüm ilanı
Bu yılki ALFILM festivalindeki 50’ye yakın uzun metrajlı film, belgesel ve kısa filmin çoğu gibi, “Baraj” da Doğu Akdeniz ile Ekvator arasındaki tüm bölgenin kendisini hangi dinamik süreçlerin içinde bulduğunu açıkça ortaya koyuyor. Coğrafi, dini veya dilsel olarak kesin olarak tanımlanamaz. Bir statükoyu düzeltmeye yönelik herhangi bir Avrupa girişimi derhal tersine çevrilmelidir. Ancak kendisi son derece kırılgan, akıcı bir ortam olan sinema, anları yakalayabilir ve bağlamlar yaratabilir. ALFILM ile Berlin, bu enstantaneler için eşsiz bir podyuma sahip. 14. kez düzenlenen festival, çok geniş bir yelpazenin kapılarını aralıyor. 15 ülkeden güncel çalışmalara ek olarak, retrospektif çalışmalar da (Youssef Chahine’nin 1964 tarihli “Yeni Bir Günün Şafağı” klasiği gibi) veya Filistinli yıldız Saleh Bakri’ye (“Kaftan’ın Mavisi”) bir saygı duruşu da var. programı. Odak, Nakba’nın 75. yıldönümü ve çeşitlilik ve cinsiyet eşitliği üzerinedir. Fyzal Boulifa’nın seks işçileri draması “The Damned Don’t Cry” ile festivalin açılışı bu açıdan açık bir örnek teşkil ediyor.
Ali Cherri’nin Sudan yapımı “The Baraj” filminden bir sahneALFILM
Diğer bir odak noktası genel olarak Lübnan ve özel olarak Beyrut’tur. Dünyadaki başka hiçbir şehir, 50 yıl içinde eski “Ortadoğu’nun Zürih’i” kadar böyle bir çöküş yaşamadı. Nadim Mishlawi, “Dünyanın Sonundan Sonra” adlı kişisel denemesinde, Beyrut için son derece güzel ve hüzünlü bir ölüm ilanı yarattı ve bunun görkemli film müziğini de besteledi. Kendi babasının ölümüne dayanarak, arkadaşlarıyla karşılıklı olarak Beyrut’un bir rüya kentinden bir kabus kentine dönüşümünü ve 4 Eylül 2020’deki yıkıcı liman patlamasıyla sonuçlanan dönüşümünü anlatıyor. Ancak her büyük ağıt gibi, Mishlawi’nin filmi de umut ilkesini bünyesinde barındırır ve ölüme yaratıcılıkla karşılık verir.
ALFILM – 14. Arap Filmleri Festivali Berlin. 26 Nisan – 2 Mayıs tarihleri arasında çeşitli sinemalar